24 / 05 / 20
在编剧和讲故事的各个方面，一个永恒不变的问题是："如何吸引读者？所有编剧几乎都在每一本编剧书籍、研讨会和讲习班上听到过 "钩子 "这个词。
"你必须吸引观众"
"你的前几页必须吸引住制片厂的读者 否则他们会把剧本扔到一边"
"剧本的好坏取决于它的钩子和结尾"。
大多数编剧似乎都对这个词嗤之以鼻。似乎很多人都把它当作大师或发展的说辞。大多数人说，"我只管讲我的故事，让它自己说话"。
事实上，这个词之所以在过去几十年的编剧和电影制作中如此盛行，是因为关于它有多么重要的声明是 100% 不容置疑的事实。
剧本和最终电影中的第一个（几个）场景对阅读或观看体验至关重要。这是第一印象。它将立即告诉读者或观众他们是否会投入其中。
如果你要给朋友讲一个故事，无论是笑话还是趣闻轶事，十有八九都会以一个钩子作为开头。可以简单到 "你不知道我今天发生了什么。你不会相信的"。永远不要从你早上起床、刷牙、穿衣服、走出家门开始。永远不会
吸引读者和观众的概念是创造一个开场时刻，吸引他们的好奇心和兴趣。作为人类，我们是一群充满好奇心的人。这是我们的优势（也是劣势）之一。这是我们的基因。不然，我们为什么会点击那么多 Facebook 帖子、互联网头条或 Buzzfeed 故事？因为我们好奇，容易被吸引。
因此，"钩子 "对所有形式的故事都至关重要，尤其是剧本。
除了讲故事之外，这也是让阅读者对你的剧本产生影响的必要条件。如果开头几页只是介绍你的人物，而这在新手编剧的剧本中是最常见的，那么读者很快就会从这种阅读体验中脱离出来。
所以，这没什么可嘲笑的。没什么好反对的。钩子是编剧需要掌握的东西。
那么，该如何做到这一点呢？
让我们来探讨一下每种主要类型中的 "钩子"，因为在不同的类型中，钩子的类型往往截然不同。
注：在任何类型的作品中，要创作出引人入胜的钩子，并没有唯一的答案或公式。以下想法应作为种子，帮助你发展对 "钩子 "概念的认识。从中汲取精华，并结合自身情况加以运用。
我们先从这一类型开始，因为它通常被认为是最难吸引读者的类型之一。
有太多的编剧新手误以为钩子应该是一部大型动作段落、惊天谋杀案、插科打诨等。事实并非如此。再说一遍，这只是为了激发我们的好奇心。吸引我们的思维。你要让我们不敢不读下去。
对于故事片来说，你必须更有创意一些。在大多数情况下，故事片的 "钩子 "都会围绕人物展开，因为相对于其他类型背后的整体高概念，人物通常是吸引观众的最前沿。但如前所述，仅仅介绍人物是不够的。对于戏剧钩子，您必须将人物与他们在影片大部分时间里将面临的直接冲突融合在一起。
《大寒》就是一例。这是一部话题电影，讲述了八个朋友悼念一位自杀挚友的故事。大多数编剧都会大叫："你怎么能写出这样的钩子？"
编剧劳伦斯-卡斯丹（Lawrence Kasdan）可以尝试的一种方法是，先介绍那位朋友，然后以他自杀或暗示他即将自杀作为开场戏的结尾。这本来是一个可行的选择。
然而，影片更多讲述的是八个角色如何处理自杀事件，因此卡斯丹采用了更好的方案，即引入其中两个角色收到某种噩耗的瞬间。几乎没有对白。然后，随着影片的开场，我们在他们准备前往葬礼的简短片段中看到了其余八个角色，中间穿插了为葬礼装扮尸体的片段。开场镜头的最后一刻，通过展示手腕上缝合的伤口，以及袖子被拉开，露出一个附加的钩子，将情感内容直击人心。
作为一部话题电影，这是一个引人入胜的开场。当然，有人会说："那更多的是出色的剪辑。你不能这么写。"为什么不能？编剧能得到的一些最好的建议就是像剪辑师剪辑那样写作，因为你真的想展示一种尽可能接近视觉体验的阅读。这并不是说要把摄影机的方向或类似的东西放进去（你不应该这么做）。而是要给读者或观众提供视觉效果和精彩瞬间，让读者或观众产生足够的兴趣，从而想要了解更多。
类似的戏剧钩子例子还有《阳光小美女》的开场，它也很好地反映了剧本的实际情况。
一个小女孩憧憬地观看和表演选美比赛。一个励志演讲者对着几个无聊的围观者演讲。一个十几岁的孩子痴迷地健身并在日历上记下每一天。一个吸食可卡因的老人。一个急匆匆赶往医院的疯狂女人。病房里孤独痛苦的男人。
这里的钩子是这样一个问题："这些显然截然不同的人物，有些甚至是极端的人物，他们有什么共同点？
是的，这两个例子都是人物介绍，但请注意，它们在短短几页/分钟的时间内就得到了展示，同时提出了 "谁"、"什么"、"如何 "和 "为什么 "的问题。
如前所述，戏剧钩子通常是关于人物和他们所面临的冲突。仅仅建立冲突是不够的。你必须挑逗它。在《阳光小美女》中，我们很快就看到了每个角色身上的冲突；我们被吸引住了，想知道 "谁"、"什么"、"如何 "和 "为什么 "的答案，并进一步想知道他们是如何联系在一起的。
当然，根据剧情、人物类型、所处世界以及概念的不同，有许多不同的方式。但对于戏剧性的钩子来说，关键是要有创意，在开头的片刻吸引读者/观众，即使你不一定能用动作场面、爆炸、滑稽和混乱来让他们惊叹。
Ken 自己的好莱坞轶事：有一位编剧正在创作一部军事题材的电视剧，其中有一些现实动作戏。当他们把其中一个动作场面移到剧本前面时，答案出现了，开头没有介绍主角，而是展示了他们的动作。然后，场景突然结束，就在主角处于危险之中时，他们回到过去，在那个世界/场景之外介绍主角，并为那一刻做铺垫。这就吸引了读者/观众，因为他们想看看这个角色是如何到达危险时刻的。
要想吸引观众的注意力，最简单的办法就是创造一个大型的动作场面。詹姆斯-邦德》和《夺宝奇兵》就很好地做到了这一点。
然而，对于其他电影来说，说起来容易做起来难，而且往往还不够。就《007》、《夺宝奇兵》和其他系列电影角色而言，我们对这些已经确立的角色非常熟悉，因此在大多数情况下不需要添加任何元素。
但对于原创作品，你必须创造出真正引人注目的东西。子弹和混乱，尤其是在剧本的页面上，本身并不引人注目。读者很快就会对动作场面感到厌倦，除非他们有自己的故事要讲。
秘诀在于将影片的核心理念、英雄、反派，如果可能的话，还有世界/背景，包裹在开场的瞬间，并提供一些动作来配合。例如《惊爆点》。
如果说有一个纯粹的例子，那就是这部动作片的开场，它现在被认为是该类型片中最好的一部。这部影片的概念非常新颖，一名联邦调查局特工不得不深入冲浪世界寻找一伙银行劫匪。就这样，我们有了一个概念、一个英雄、一个反派和一个世界/背景。
电影和剧本都接受了这一点，并在开场时刻将这些都融合在了一起。
影片以冲浪者劈波斩浪的场面开场，然后迅速介绍了我们的英雄，让他一展身手。紧接着是第一个银行抢劫片段，在介绍反派人物的同时，也带来了更多的动作场面。
我们已经认识了世界、英雄和恶棍；不久之后，概念就会出现。所有这些都在前几页/几分钟内完成，并伴随着动作。正如开头所描述的，我们已经迫不及待地想知道这位英雄是如何对付那些银行劫匪的。 这一切并不是在一个场景中发生的，不是的，但确实发生在开头的这些场景中。
在《勇闯夺命岛》中，我们有一个类似的开场，但呈现得更快、更直奔主题。
首先介绍的是我们的反派。我们很快了解到他的愤怒和动机。然后，我们会看到一个动作场面，预示着这一概念。这一幕过后，我们立即看到了主人公的行动，然后在反派占领恶魔岛时，我们发现这个概念得到了充分展现。
这就是如何在剧本/电影的开头片刻展现英雄、反派、概念和世界/背景。钩子不一定非得是一个瞬间、一个场景等。它们可以是开头几页中多个瞬间的组合。
在《壮志凌云》中，我们上瘾的速度更快（这是在标志性的片头之后）。
我们进入了海军飞行员的世界。在一段引人入胜的动作场面中，我们认识了我们的英雄，马华力不得不拯救他的朋友。我们将看到影片中真正的反面角色--马华力的 "特立独行"
以上只是撰写动作钩子时可借鉴的几个例子。如果能将概念、英雄、反派、世界/背景等元素融入开头的动作情节中，就能真正吸引读者/观众。
恐怖片的钩子写起来令人叫绝。根据恐怖片的类型，你经常会发现首杀或跟踪。虽然《大白鲨》通常被归入悬疑惊悚类型（两者结合在一起往往等同于恐怖片），但如果与《十三号星期五》、《万圣节》等影片相比，它确实像一部恐怖片。只是演技更好而已。
《大白鲨》的开场集中体现了许多恐怖电影开场的一个要点。反派。威胁。剧本的开头本可以是布罗迪酋长醒来，展示阿米蒂维尔的世界/场景，然后转到最终发现尸体。然而，有了下面这个开场，读者/观众就会全身心投入其中，尤其是在介绍主人公时，知道他们将不得不面对这个可怕的威胁。
还有《惊声尖叫》，它的开场堪称史上最吸引人的开场之一。
这是影片中的第一场杀戮，其独特的转折点在于杀死了我们可能认为是女主角的人。除了杀戮之外，这里引人入胜的地方还在于，很明显，没有一个角色是安全的，无论他们多么显赫。
不过，在这种恐怖类型片中，展示首杀可能是一个很容易利用的套路，但关键因素在于引入紧张气氛。在恐怖片中，紧张感就是一切。它能引发观众的期待，这也是这一类型的另一个关键因素。
因此，有时可以通过介绍世界/场景和其中的人物来展开恐怖片，但要利用紧张气氛来营造不安感。在恐怖类型片中，场景往往是恐怖的一部分。它们是角色。观看任何一部鬼屋电影都能证明这一点。因此，为这些地点的视觉效果和场景设置增添紧张感是关键所在。
如果你看过《闪灵》等电影，就会很快理解这个概念。即使是《异形》也很好地运用了这一概念，在介绍这个世界的同时，营造出一种紧张感。
大多数喜剧片的核心是主角和他们所处的世界。很多时候，它们讲述的是一个如鱼得水的故事。如果不是这样，它们的重点就是主角的怪异之处。
在《40 岁的老处男》中，我们看到了一系列展现男主角生活的片段。开头是他勃起（早泄）下床的插科打诨，以及他在勃起状态下的日常生活。然后，我们看到了他的动作玩偶和憨厚的生活。这些都是他的怪癖。
《阿呆与阿瓜》（Dumb and Dumber）也采用了同样的方式，但更多的是嬉笑怒骂。
反观《疯狂高尔夫》，一开场就是高尔夫球场的世界/场景，伴随着许多我们熟悉和喜爱的插科打诨和高尔夫俗套。
对于喜剧钩子，关键是要抓住喜剧的源头。是人物及其怪癖？是他们生活的世界还是被推入的世界？无论如何，这都是开篇的重点所在。
它们往往与恐怖挂钩相似。然而，这一类型的作品并不仅仅局限于惊吓。悬疑和犯罪惊悚片也属于这一类型。因此，您不一定要展示第一场杀戮或介绍紧张刺激的世界/场景。
对于惊悚小说来说，你尤其需要打破常规思维，因为读者/观众期待的就是--惊悚。而惊险小说中的惊险往往不是公开的动作。必须有阴谋。必须有一个故事和基于人物的钩子，让他们参与其中。
犯罪惊悚片中最独特的 "钩子 "或许出现在电影《记忆碎片》（Memento）中。一个强有力的概念--在这种情况下，故事是从头讲到尾，而不是从尾讲到头--往往可以为你创造出一个钩子。
或者考虑一下《非常嫌疑犯》（The Usual Suspects），它注入了一点神秘色彩，一个不露面的人物做了坏事，然后跳回到过去，看那一刻之前发生的事情，而读者/观众一直在猜测那个不露面的人物是谁。
这些只是您在构思剧本开篇时需要培育的几颗种子。吸引读者或当权者阅读剧本的不是 "钩子"。让读者或当权者阅读你的剧本的不是 "钩子"，而是 "概念 "或 "标题"，它们是一个整体。但能让他们投入并阅读剧本的就是 "钩子"。这就是电影的魅力所在。被某事物吸引并进一步探索它。
编剧需要像渔夫一样思考。把美味多汁的蚯蚓放在鱼钩上，知道它会引来一些猎物。在钓鱼时，如果你不能把它们钓上来，你就没有食物或战利品。在编剧工作中，如果你不能让它们上钩，你就没有职业生涯可言。
当然，剧本的其他部分也需要符合 "钩子 "的要求，但编剧首先需要掌握 "钩子 "的艺术，让读者对剧本产生兴趣。这不是什么嗤之以鼻或嗤之以鼻的夸夸其谈。读者和观众已经证明了这一点。吸引他们，快速吸引他们。做到这一点，你就比其他人高出一筹。
如果能在开篇的几个场景中做到这一点，那就太好了。 如果你能在开头一个场景就做到，那就太好了。尽可能快地吸引读者。