读者提问：大纲最注重什么？

匿名用户 提问：

袁老师你好，请问一个标准的电视剧大纲最注重什么呢？自己在写的时候总是出现事件淹没人物，结构不清，越写越枯燥无味的情况，如何能抓到大纲的魂呢？

如果说大纲最注重什么，我觉得大纲最主要的就是结构与“回响”。

结构就是叙事的基本框架、包括了视角、详略和跌宕起伏。

我想多说说“回响”，这是我自己编造出来的概念，指的是人物展现出了基本人设和欲望以后，他之后面临的事件应该是基于欲望和行动的回应。这个回应不仅应该基于人物的欲望和行动，而且只基于人物的欲望和行动。

事件是枯燥的，但是命运是扣人心扉的。命运和事件的区别是什么？命运是基于人物的欲望，把事件按照逻辑顺序联系起来。

就像我之前翻译的那篇文章。“国王殡天，皇后辞世”是事件。但若说成：“国王殡天，皇后因悲伤辞世”，这就构成了情节，也就是是命运。

有的时候事件淹没人物、越写越枯燥无味，可能问题不是在于“写作技巧”，而是在于“创作技巧”。也许你设计的情节，并不是合理的人物命运，而是编剧强行设立的“事件”，本来就是枯燥而乏味。

当你梳理一个事件的时候，你要清晰的感知到，这个事件是否是位于主人公的欲望道路上的一个阻力或者递进，它是否是主人公的主动行为的“回响”，它发生以后，对主人公产生了什么样的作用？是否能像涟漪一样，继续干扰或者推动主人公面临终极欲望的追求，是否改变了人物之间的关系，是否带来了对主人公的情感冲击？

如果这个事件能够起到这样的作用，那么它绝对不可能是枯燥的，而且无论事件大小，观众/读者都能感受到这个事件所带来的力量感，是主人公命运里不可或缺的一环。

当然，也有可能，你的事件设计是符合刚才的要求的，但是依然会让读者枯燥无味，那可能是有以下两种原因：

1、情节过于老套和陈旧。连你自己都会觉得很无聊。

2、不当的信息揭示。在大纲中我们不能事无巨细的展现，一定要展现出最核心的情节，并且小心的选择哪些是解释，哪些是展示。一定要选择最有意思、最有意义的来展示。

我再举一个《傲骨贤妻》的试播集的大纲的例子。在那场最有名的开场戏里，女主阿丽莎伴随自己的检察官老公出席发布会，在发布会上老公承认招妓并面临刑事调查。而阿丽莎的反应是这样： A mortified Alicia glances up at the room, the hordes of reporters. Surreal. She looks toward David, notices a half-inch piece of lint on his sleeve. She focuses on it, obsesses on it, finds herself reaching up to remove it when a hand takes hers. Oh, it’s David, done with his statement, escorting her from the room, away from the shouting reporters, into...

当然，这种美式的 outline 会比我们传统中式写的更生动一些。但是就算按照咱们中国的写法，那也应该是：

“阿丽莎在发布会上陷入了恍惚，面对记者们不知所措，她并没有听进去大卫的致歉，只专注在他西装夹克上的一根白屑。阿丽莎下意识的去摘，就像她这几十年一直在做的一样。直到丈夫抓住她的手，把她带回了现实。”

注意到了吗？这其实是一个非常小的非常细微的事件，即使在成片里也只是10秒左右。但是这场戏非常有力量，它完全揭示了主人公的以往生活，她的欲望，她现在的状态，并且暗示了未来的故事走向。

总结一下：

大纲枯燥无味，往往的根源是故事本身不够好，需要好好凝练一下，让每一个事件都是基于主人公欲望的命运道路的一环，同时应该是主人公主动行为的“回响”。

同时，我们要注意，故事一定要新奇有趣，陈词滥调神仙难救。另外，我们在写作的时候一定要选择最有意义（结构上）和最有意思（故事上）的部分来详细阐述，而不重要的一语带过或者省略就好。

希望能帮到你。