24 / 05 / 30
匿名用户 提问:
袁老师你好,请问一个标准的电视剧大纲最注重什么呢?自己在写的时候总是出现事件淹没人物,结构不清,越写越枯燥无味的情况,如何能抓到大纲的魂呢?
如果说大纲最注重什么,我觉得大纲最主要的就是结构与“回响”。
结构就是叙事的基本框架、包括了视角、详略和跌宕起伏。
我想多说说“回响”,这是我自己编造出来的概念,指的是人物展现出了基本人设和欲望以后,他之后面临的事件应该是基于欲望和行动的回应。这个回应不仅应该基于人物的欲望和行动,而且只基于人物的欲望和行动。
事件是枯燥的,但是命运是扣人心扉的。命运和事件的区别是什么?命运是基于人物的欲望,把事件按照逻辑顺序联系起来。
就像我之前翻译的那篇文章。“国王殡天,皇后辞世”是事件。但若说成:“国王殡天,皇后因悲伤辞世”,这就构成了情节,也就是是命运。
有的时候事件淹没人物、越写越枯燥无味,可能问题不是在于“写作技巧”,而是在于“创作技巧”。也许你设计的情节,并不是合理的人物命运,而是编剧强行设立的“事件”,本来就是枯燥而乏味。
当你梳理一个事件的时候,你要清晰的感知到,这个事件是否是位于主人公的欲望道路上的一个阻力或者递进,它是否是主人公的主动行为的“回响”,它发生以后,对主人公产生了什么样的作用?是否能像涟漪一样,继续干扰或者推动主人公面临终极欲望的追求,是否改变了人物之间的关系,是否带来了对主人公的情感冲击?
如果这个事件能够起到这样的作用,那么它绝对不可能是枯燥的,而且无论事件大小,观众/读者都能感受到这个事件所带来的力量感,是主人公命运里不可或缺的一环。
当然,也有可能,你的事件设计是符合刚才的要求的,但是依然会让读者枯燥无味,那可能是有以下两种原因:
1、情节过于老套和陈旧。连你自己都会觉得很无聊。
2、不当的信息揭示。在大纲中我们不能事无巨细的展现,一定要展现出最核心的情节,并且小心的选择哪些是解释,哪些是展示。一定要选择最有意思、最有意义的来展示。
我再举一个《傲骨贤妻》的试播集的大纲的例子。在那场最有名的开场戏里,女主阿丽莎伴随自己的检察官老公出席发布会,在发布会上老公承认招妓并面临刑事调查。而阿丽莎的反应是这样: A mortified Alicia glances up at the room, the hordes of reporters. Surreal. She looks toward David, notices a half-inch piece of lint on his sleeve. She focuses on it, obsesses on it, finds herself reaching up to remove it when a hand takes hers. Oh, it’s David, done with his statement, escorting her from the room, away from the shouting reporters, into...
当然,这种美式的 outline 会比我们传统中式写的更生动一些。但是就算按照咱们中国的写法,那也应该是:
“阿丽莎在发布会上陷入了恍惚,面对记者们不知所措,她并没有听进去大卫的致歉,只专注在他西装夹克上的一根白屑。阿丽莎下意识的去摘,就像她这几十年一直在做的一样。直到丈夫抓住她的手,把她带回了现实。”
注意到了吗?这其实是一个非常小的非常细微的事件,即使在成片里也只是10秒左右。但是这场戏非常有力量,它完全揭示了主人公的以往生活,她的欲望,她现在的状态,并且暗示了未来的故事走向。
总结一下:
大纲枯燥无味,往往的根源是故事本身不够好,需要好好凝练一下,让每一个事件都是基于主人公欲望的命运道路的一环,同时应该是主人公主动行为的“回响”。
同时,我们要注意,故事一定要新奇有趣,陈词滥调神仙难救。另外,我们在写作的时候一定要选择最有意义(结构上)和最有意思(故事上)的部分来详细阐述,而不重要的一语带过或者省略就好。
希望能帮到你。