24 / 05 / 06
您已经了解了在剧本中写出精彩开头的重要性，以便尽快吸引和吸引剧本读者和最终观众。您还了解到，为您的故事设计出令人震惊或具有冲击力的结尾，从而为故事创造出宣泄性的结局是多么重要。但是，您的剧本还需要与这两个剧本要素同样重要的东西--中点。
故事的中点是人物面临更高的利害关系、重大变化、更大挑战或改变故事的启示，从而将故事推向新方向的时刻。
您通过展示人物的平凡世界来介绍人物。
你已经（希望）创造了一个引人入胜的开头，介绍了核心概念和冲突。
您已将角色投入到当前的冲突中，将他们带入故事的概念和冲突中，并开始了剧本的故事和人物弧线。
开头和结尾通常被认为是编剧工作中令人愉快的部分，而中间部分则通常被认为是编剧认为最具挑战性和最令人生畏的部分。
为什么呢？因为开头和结尾的目标相对直截了当--抓住观众的注意力，提供宣泄或激动人心的结尾，而中点的目标则有些模糊--让观众保持参与。
中点必须通过冲突、紧张和角色发展来维持观众对主人公旅程的投入，同时防止故事变得停滞或可预测。
令人信服的中点有哪些故事要素？
中点的叙述形式和大小各不相同，但都是为了实现类似目标的组合而存在。
在剧本中创造一个转折点：在剧本中设置一个转折点，可以在剧本中产生前后呼应的效果，使剧本从前半部分到后半部分不断推陈出新，引人入胜。
改变角色目标：到中点时，角色的目标和方向会因为新的信息、对最初冲突的新的情感反应等而发生变化。
进一步推动角色的发展：人物直面自己的恐惧和缺陷，并因此开始改变、发展和进化。
进一步推动故事弧度：随着人物弧线的变化，故事弧线也会随之变化，因为人物会面临新的挑战和冲突，从而推动情节和故事的发展。
提高赌注：中点有助于通过增加故事的紧张感和强化人物所面临的冲突来提高戏剧性。有了更多的利害关系，剧本读者和观众就会更加投入到叙事中。
中点的存在就是为了在剧本中实现这些目标。为此，您可以使用几种不同类型的中点。
逆转中点：人物的命运突然发生意想不到的逆转，使他们的旅程变得更加复杂。
启示中点：角色发现一条重要信息，改变了他们对故事或目标的理解。
决定中点：人物做出影响故事走向的关键决定。
冲突中点：人物面临重大冲突或障碍，迫使他们正视自身的局限性。
答案显而易见，那就是在故事的中间。中点没有特定的页数要求。但是，为了达到目的，中点必须位于故事的中间位置。不过，让我们举几个流行的故事结构范例：
布莱克-斯奈德的节拍表
在布莱克-斯奈德的 "节拍表 "中，"中点 "大致出现在一般剧本的第 55 页（或多或少），应该在 110 页到 120 页之间。但你不应该把自己局限在某一页。节拍表之类的公式提供了很好的选择，但中点所在的页数并没有万能的。
席德菲尔德的中点
西德-菲尔德（Syd Field）在其早期的编剧著作《剧本》提出中点 “是指 剧本中间的一个重要场景，通常是改变故事走向的命运逆转或启示”。
克里斯-沃格勒的 "磨难"
在克里斯-沃格勒对约瑟夫-坎贝尔的《英雄之旅》的理解中，"中点 "被称为 "磨难"（The Ordeal），在这一阶段，主人公的境况会恶化，他们会面临更严峻的挑战，有时甚至会导致他们的人生出现危机。磨难 "被列为十二个阶段中的第八个。没有提到具体的页数，因为沃格勒表示，十二个阶段并不需要全部出现在一个故事中--"磨难 "可能是个例外，因为每个故事都应该有某种类型的 "中点"。
想想三幕结构，它是剧本和电影中最广泛使用的基本故事结构。
第一幕（开始）
第二幕（中）
第三幕（结束）
我们已经介绍过强有力的开头和有影响力的结尾的重要性。而 "中点 "则位于这些剧本元素的中间，以创造一个始终引人入胜的故事。
综上所述，我们知道中点应该位于剧本第二幕的某个地方。下面是一个一般的故事节拍示例，为 "中点 "提供了一个潜在的结构线索。
介绍你的角色
介绍核心概念和他们将要面对的冲突。
把他们扔进冲突中。
让他们在有限的知识和经验中处理冲突。
让他们从失败和挣扎中学到一些东西。
然后，就在他们以为事情已经水落石出的时候，创造出一个中点，震撼他们的世界，让他们面对更高风险的进化冲突。
这就是你的中点所在。
星球大战：新希望
有人误认为中点是故事中天行者卢克决定加入欧比旺-克诺比的冒险旅程的时刻。这更像是一个 "召唤冒险 "的时刻，与之相伴的还有 "遇见导师"、"拒绝召唤 "和 "跨过门槛 "等时刻，这些时刻一般都发生在第一幕。相反，真正的中点最好解释为汉、卢克、欧比旺和丘巴卡（以及机器人）被拉进死星的那一刻。
赌注提高了十倍。
他们找到了莉亚公主。
他们的任务是带着作战计划逃跑。
达斯-维德感觉到了欧比旺的存在。
泰坦尼克号
杰克与罗丝的爱情故事贯穿了故事的第一幕，将我们带入了第二幕，在第二幕中，卡尔和船上的其他人夹在他们的爱情之间，紧张气氛油然而生。中点出现在船撞上冰山的那一刻。从那一刻起，这段禁忌之恋演变成了一个更高风险的生存故事。
芭比
芭比遇到了她的导师（怪异芭比），然后在肯的陪伴下从芭比乐园跨入现实世界。他们俩经历了文化冲击，看到了现实世界的真实面貌，以及它与他们所了解的世界有多么不同。
当马特尔发现他们已经越过门槛，必须在造成任何伤害之前抓住他们时，才是真正的中点。中点的高潮是肯发现父权制并将其带回芭比乐园。这为芭比、她的朋友和芭比乐园本身带来了更大的风险，因为她要努力纠正肯的错误，并教育芭比乐园的其他人，让他们了解她所学到的一切。所有这些都发生在中点之后。
中点为您提供了在剧本中 "摇身一变 "的机会。剧本读者已经习惯了枯燥乏味的第二幕，因为他们读到的大多数剧本都没有强有力的中点。相反，他们从新手编剧那里读到的剧本通常是第一幕持续时间过长，然后匆匆进入第三幕和高潮，而高潮部分却没有任何有趣的铺垫。
不要掉进这个我们再熟悉不过的陷阱。取而代之的是，找到有趣、有影响力的中点，继续吸引剧本读者和观众的兴趣，直至令人兴奋和着迷的结尾。如果你能从头到尾--以及中间的所有环节--都给他们带来引人入胜的体验，你就完成了作为电影故事讲述者的使命。