24 / 11 / 05
原文出处：https://www.helpingwritersbecomeauthors.com/the-structurally-most-important-characters/
今天，我想从故事结构的角度谈谈三个最重要的角色。
关于故事中的人物，作家们最常问的两个问题是："我需要或可以拥有多少人物，我需要哪些人物？哪些角色对我的具体故事很重要？
我将在本篇博文中分享的内容无疑是这个问题的精简版答案。我们将深入了解故事的运作机制 。我将要分享的内容并不一定要按照字面意思来理解。相反，它旨在向您展示您构建整个角色的基础。
因此，当我说你的故事结构只需要三个角色时，请不要惊慌！这并不意味着您的故事中只有三个角色。
有三种特定类型的角色对故事引擎的运转非常重要。
首先，最明显的当然是你的主角。当我们听到 "主角 "这个词时，我们通常会想到英雄、主角、好人之类的东西。我们会想到一种特定类型的人；我们对主角有一个直观的概念。也许你甚至能从你的故事中看到你的主角。然而，尽管你故事中的主角是谁是非常具体的，但有时这会分散对 "主角 "是什么以及它在故事中如何发挥作用的深层理解。
在故事中，"主角 "的定义就是在情节中创造前进动力的人。他们通过想要的东西 做到这一点。他们有一种愿望，这种愿望将转化为推动他们前进的故事目标。在某些故事中，这种愿望可能是他们想要远离其他事物，但也可能是他们心中有特别的东西，他们正在朝着这个方向前进。
你可以将其视为故事中即将发生的变化。不管你的人物是否知道，他们正在走向的就是故事的结尾。他们正朝着故事结尾处的任何状态前进--无论情节在哪里找到了他们。
主角是故事的贯穿者和推动者。没有主角，就没有故事。主角就是确定故事内容的人。从理论上讲，你可以在故事中挑选任意数量的特定人物作为主角。每个角色都会稍微改变情节的性质，因为不同的角色想要的东西不同，从而推动和创造出不同的情节。无论如何，主角都是贯穿始终的线索。
您要确保主角在整个故事中与所有主要结构节拍 保持一致。通常，这意味着角色将出现在这些节拍中，但更具体地说，这意味着在这些结构节拍中发生的事情需要与主角向故事结尾状态前进的动力保持一致。如果您能在故事中找到任何特定的结构节拍，而这些节拍确实没有发生 --他们没有朝着最终状态前进--那么这很可能是一个很好的信号，说明该结构节拍在某些方面出现了偏差。
从这个角度来看，主角是确定故事结构贯穿线的最重要角色。他们创造了贯穿线（而贯穿线应由作者为他们创造）。这是他们的载体。
第二个最重要的角色（尽管实际上这个角色与主角同样重要，因为你需要他们两个）是反面角色。
与主角类似，我们经常听到这个词就会想到 "坏人"。我们想到的是一个道德上消极的人--恶棍。然而，这与反面角色没有任何关系。我们之所以这样想，是因为一般来说，主角是道德上积极的人，我们从道德角度同情他，因此反面角色与之相反，通常被描述为道德上消极的人，或者至少在某种程度上是矛盾的。
然而，在故事形式中，从功能上讲， 反角就是在主角和他们的动力之间制造障碍的任何东西或任何人。
我经常使用"对抗力量" 一词，而不是 "对立面"，因为这也提醒我们，对立面不一定是人类 。它不一定是故事中的某个特定角色。通常情况下，反面人物将是人类，并且至少会在整个故事的某些部分由代理角色来代表，我们稍后将讨论这一点。不过，从根本上说，对抗力量不外乎是主角必须穿越的障碍。
没有了对抗的力量，没有了这种对立，主人公就可以畅行无阻。无论故事的结局是什么，他们都会轻松顺利地走向结局。当他们到达终点时，故事也就结束了。我们要讲述一个冗长的故事，这本身就意味着一定会有路障、障碍和困难。主人公在故事的发展过程中会遇到冲突。反面人物是必要的反作用力，为主人公创造了必须克服的对立面。反过来，这也是产生冲突和情节趣味的原因。
第三个角色在某些方面更有趣一些，也不那么明显。第三个角色是关系角色。这个角色在故事中实际上可以有几种不同的形式。
你可能会马上想到爱情伴侣之类的角色。这个角色也可以是小跟班。它可以是故事中的任何关系，但从根本上说，从故事的角度来看，我们所讨论的是故事中主角的激励力量。
同样，这可以有多种形式。这可以是一个有影响力的角色 ，代表故事的主题真理 ，并促使或激发改变。例如，在角色弧线 中，恋爱对象通常会作为"奖励 "或 "惩罚" 的对象，而这取决于主角在情节中的有效性（基于主角与谎言 和真相的关系，以及如何使他们在对抗敌对势力的过程中前进或后退）。
不过，关系角色并不一定是爱情对象。这个角色只需代表一段对主人公很重要的关系，并为他们的所作所为提供动力。这种关系角色照亮了主角动机的 "为什么"。对立力量 "照亮了主人公尚未处理或尚未想通的所有事情，使其能够朝着最终目标前进，而 "关系角色 "则展示了主人公为何要这样做的更广泛背景--他们试图建立什么，他们为何试图拓展什么。
同样，这并不一定是主人公意识到的。你会在故事中看到这种动态，故事中需要有关系层面，这样才会有催化剂--主角动机背后有原因。
同样，就像敌对势力一样，这并不一定要有特点。我们完全可以创作一个只有一个角色的故事。如果舞台上只有一个角色，那么故事中的另外两种力量要么会内化到主人公身上，成为主人公自我的一部分，要么就会以某种方式反映到周围的世界和环境中。我们可以在汤姆-汉克斯（Tom Hanks）的电影《孤岛求生》（Cast Away）等故事中看到这一点。
整个故事基本上就是他迷失在一个小岛上。他被困在荒无人烟的地方，必须生存下去。对立的力量主要是天气和各种因素，他试图找出如何让这座岛运转起来，让他能够在岛上生存下去。后来在故事中，我们也看到了他自身的困难，因为他的恐惧、愤怒和挫折感也在与他作对。他必须克服这些困难，才能继续实现离开小岛、生存下去的最终目标。
他与排球运动员威尔逊之间的关系代表了关系的方面--创造意义的背景--他将威尔逊人格化，当然，威尔逊其实只是他自己。威尔逊给了他一些可以关心的东西，他可以把意义和目的投射到这个世界上，这样他就不会感到孤独了。
这是一个很好的例子，说明了这三种元素如何在故事中发挥作用，而不一定非要通过真实的人物来体现。
显然，大多数故事中的角色 都会比这三个角色多很多很多。在这些情况下，故事中的每一个角色--即使你有数百个角色--都与故事中的这三种原始力量有关。他们都以某种方式代表着故事中的其中一种力量。
首先，我想谈谈有多个主角的故事。这是一个重要的问题。从故事结构的基础角度来看，主角其实只有一个。这就是故事结构的主线。因此，如果你有不止一个主角，你就必然有不止一条结构贯穿线--就像我在今年之前的视频中谈到的多情节线的故事一样。
基本上，你在讲述多个故事，这意味着你有多个不同的故事形式，这三个故事人物/力量分别发生在每个情节线中，直到情节线在故事后期的某个时刻重合。
认识到这一点很重要，因为您需要有一个坚实的结构贯穿线，在某些情况下，您可能会有两个角色在同一情节线中共同运作，他们似乎分担了同等的分量（爱情故事就是一个明显的例子，两个不同的角色观点 分担了同等的分量）。在这些故事中发生的事情是，两个角色在一个共同的结构主线中分担主角的角色。他们并没有朝着相反的方向发展。即使他们有各自独立的小目标，他们也在为同一个结构性目标或愿望而努力（例如，在一起并使关系成功）。
在推理小说中，两个侦探角色的地位也是一样的。他们朝着同一个目标努力，因此在整个故事中，他们共同承担着主角的角色。在这种情况下，您要确保在每个结构节拍中都以统一的方式体现这种共同的角色。
在一个庞大的演员阵容中，使用这三种结构性角色的最常见方法是让每个角色分别扮演三个主要角色中的一个--主角、反角、主要关系角色。
例如，你的故事中可能会出现一个统一的敌对势力，而这个势力并不只由一个角色来代表。你可能会有一个大坏蛋，然后他可能会有一些小喽啰为他效力。这些爪牙并不是故事中的独立对抗者；他们是主要对抗者的代理人 ，因此代替他行事。对抗力量仍然是故事中的统一力量。
同样，这对主人公来说更难做到。你必须小心谨慎，因为主角是整个故事的贯穿线和结构锚。
另一方面，你可能会有许多不同的关系角色。很明显，当你尽可能地缩小这些角色的范围时，你总是能在故事中获得最紧凑的效果，因此你不会有很多无关的角色。但举个例子，你可能会有一个主角，他所做事情的背景、原因和理由--因此代表了关系的方面--可能是整个小镇。也许你想表现的是一个更广阔的环境，而故事中并没有特定的关系人物。
我现在想到的是《安迪-格里菲斯秀》（Andy Griffith Show），其中的主人公安迪与整个小镇都有关系。他与整个梅伯里镇许多不同的人都有关系。其中有一些主要关系，如他的儿子 Opie、他的副手兼好友 Barney 和他的姨妈 Bea，但整部剧中的所有人物都与他有关，并以敌对势力或关系人物的身份与他互动。
用非常简单的话来说，你可以把关系角色看作是主角做的事情，而对抗力量则是他们反对做的事情。
希望对你有所帮助。不过，有时候把事情过于简单化可能会适得其反，所以如果你对此没有共鸣，或者感觉很困惑，那就当我没说。我在这里想传达的精髓是，在你的故事里有三种引擎。如果你曾经困惑于某个角色是有用还是无关紧要，或者你有太多角色还是角色不够多，这是一个很好的地方，你可以回到这里来审视你的演员阵容。你可以逐个检查，然后说："好吧，这个角色是主角。这些角色代表对抗力量。这些角色代表了故事中的关系，并向主人公反映了所需的成长品质"。
你可以问
如果我去掉其中一些角色，只用一个特定的角色来代表这些类别中的每一类，我的故事会更精彩吗？
这是否会为我的主人公创造更强的动力，或者我是否需要更多的角色？
怎样才能做到既有凝聚力，又在结构上切合实际？
想想把每个角色放在它们所属的小盒子里，有助于整理它们，看看哪些地方可能放错了位置，没有发挥它们的最佳作用，或者哪些地方完全无关紧要。