24 / 05 / 28
探案程序剧的叙事窠臼
相比高潮是对抗胜利的传统律政剧来说，探案题材的刑侦剧因为聚焦在罪犯的身份辨认，基于探索真相为核心框架，则不可避免的会落入一定的叙事窠臼。
为什么？因为在短短40分钟五幕剧来说，我们往往会看到这样的故事结构：
序幕：发生凶案/接到报案；
第一幕：主角团开始侦查，引入第一个嫌疑人A，以及配角X
第二幕：主角排除了嫌疑人A的嫌疑，开始调查嫌疑人B
第三幕：嫌疑人B因为招供/死亡/或者其他原因，导致翻供，主角团陷入绝望。
第四幕：主角团发现配角X才是真凶。
看出来了吧？在40分钟五幕剧中，其实我们最多只能引出2-4个新人物，其中部分是嫌疑人，部分是与案件相关的嫌疑人关联人，相关证人，被害人关联人等。
而为了在每一幕进行反转，并制造“意料之外”的真凶身份，我们往往会把真凶进行足够的叙事伪装，让他看起来最不像罪犯，甚至让他更有魅力，更讨主角团和观众的喜爱。这样最后反转才有合适的情感和悬疑力度。
但是反过来，这样也形成了一定的叙事窠臼。因为出场的那几个人，看上去跟案件有关，但是关系又不大，同时又非常有魅力而值得同情的角色，95%就是真凶啦。对于《海军罪案调查处》这样的强调反转的剧集来说，甚至有主角团爱上谁就是真凶的情节吐槽。
那怎么解决这个问题呢？
说白了，第四幕还是得依靠有对抗。在刑侦剧中，可能是一场惊险的抓捕，或者迫在眉睫的危机；而在律政剧中，则需要一场精彩的法庭辩论。
找到了真凶还不够，我们还是需要打赢他。
所以像《法律与秩序》的巧妙设计就很合适，前20分钟警察查获真凶，后20分钟检察官公诉裁决。毕竟只有对抗，我们才不会因为猜到情节而厌倦。