24 / 02 / 11
我们已经从二十一世纪至今的每一位奥斯卡获奖剧本编剧那里寻找到了最佳的编剧建议。请坐下来享受我们找到的一些最好的引言，并看看它们如何适用于你自己的写作过程和剧本。
“角色们可以在最后三分钟里感到快乐……在那之前，这都是一条坎坷的道路。”
— Julian Fellowes，最佳原创剧本《高斯福德庄园》（2001）
“写作既是一种乐趣，也是一种挣扎。有时候，它真的令人反感和不愉快，有时候，它又美妙、有趣、神奇，但这并不是重点。写作是我的工作。我不相信等待灵感的到来。你不会为了去你的九点到五点的工作而调整心情，你只是去了。我早上开始，一整天都在写。成功的作家不会等待灵感的降临，除非他们是天才。我不是天才。我聪明，有一些才华，我也很固执。我坚持。在大学时，我绝对不是班上最好的作家。我只是那个还在写作的人。”
—— 阿基瓦·高斯曼，最佳改编剧本《美丽心灵》（2001年）
“我不想在电影中模仿生活；我想要呈现它。在那种呈现中，你使用你所感受到的颜色，有时候它们是假的颜色。但总是为了展示一种情感。”
—— 佩德罗·阿莫多瓦，凭借《对她说》（2002）获得最佳原创剧本。
“我不能写剧本提纲。我认为剧本提纲存在一种危险。那就是你……你会把你最初的兴奋和热情写进故事梗概。”
——罗纳德·哈伍德，最佳改编剧本《钢琴家》（2002）
“我喜欢以视觉的方式讲述故事。我不喜欢在对话中解释太多。”
——索菲亚·科波拉，2003年《迷失东京》最佳原创剧本。
“我最不想在电影中看到的就是现实生活的翻版。我不希望看到艺术模仿生活。”
——Fran Walsh，最佳改编剧本《指环王：王者归来》（2003年）
“作为一个编剧，你必须放手，你必须把你的心血之作交出去，让它走向世界，这是完全合适的。”
—— 菲利帕·博因斯，最佳改编剧本《指环王：王者归来》（2003）
“与一群合作者一起编写剧本就像列侬和麦卡特尼的合作——有时候一两个人在某些部分的过程中做得比其他人多，反之亦然。”
—— 彼得·杰克逊，最佳改编剧本《指环王：王者归来》（2003）
“不要简化。不要担心失败。失败是一种荣誉的象征。这意味着你敢于面对失败。”
———查理·考夫曼，凭借《美丽心灵的永恒阳光》（2004）获得最佳原创剧本奖
“在我看来，让魔法在一个脚踏实地的世界中发生更有趣。如果世界已经疯狂，那么任何事都可能发生。所以，最好从真实的事物开始。”
—— 米歇尔·冈瑞，2004年《美丽心灵的永恒阳光》最佳原创剧本
“对我来说，所有的活动——艺术，电影等等——都是占据空间的痕迹，即使你只是试图做一些简单的事情。通过擦除，你只是在增加。”
——皮埃尔·比斯穆特，2004年《美丽心灵的永恒阳光》最佳原创剧本
“我认为，一个新电影的伟大创意，即使是粗制滥造、充满拼写错误，也比一个制作精良但乏味的剧本要好上百倍。”
——亚历山大·佩恩，最佳改编剧本《杯酒人生》（2004年）
“我认为一旦我们爱上了角色，那么对我们来说，真正的关注点就是角色本身。当角色引领我们走向某个方向，而我们并不是刻意去写某个主题时，我们的写作过程最为愉快。”
—— 吉姆·泰勒，2004年最佳改编剧本《杯酒人生》
“我喜欢向自己提出困难的问题——我认为作家不应该写关于答案的东西，他们应该写关于问题的。”
—— 保罗·哈吉斯，2005年最佳原创剧本《撞车》
“我早就聪明地明白了一件事。那就是没有人能阻止我做我想做的事。他们唯一能阻止我的就是让我不能从中获利。”
——Bobby Moresco，2005年最佳原创剧本《撞车》
“写作就像是放牧。我把词语聚集成小段落。”
——Larry McMurtry，最佳改编剧本《断背山》（2005年）
“在坐下来写作之前，最重要的是要了解你每一个角色的性质——就像他们是真实的人一样，从内到外，彻底地了解他们。你对他们的了解应该超过你对自己的了解。”
—— Diana Ossana，最佳改编剧本奖，电影《断背山》（2005年）
“我阅读了很多喜剧剧本，而它们大多数不起作用的原因是它们没有任何主题。如果你的故事没有任何主题，或者你的角色只是想要一个漂亮的女孩和一袋钱，那么——它不会有任何意义。”
—— 迈克尔·阿恩特，2006年《阳光小美女》最佳原创剧本奖得主
“对话被用来揭示的不是我们想说的，而是我们试图隐藏的。”
—— 威廉·莫纳汉，最佳改编剧本《无间道风云》（2006）
“我认为当你在写散文时，会有很多附带的描述，那就是我过去真正疯狂的地方。在剧本中，所有这些都会被导演填充，所以它只是因为形式的原因而把你拉回来。作为一个编剧，你还必须更加节约，所以这在某种程度上是一种好的限制。”
—— Diablo Cody，最佳原创剧本《朱诺》(2007)
"如果材料具有挑战性，那么在处理它时，你就必须挑战自己。"
—— Joel Cohen，《老无所依》(2007)最佳改编剧本
“你并不需要一个真实的故事来制作一部真实的故事电影。”
——伊桑·科恩，最佳改编剧本奖，电影《老无所依》（2007年）
“如果传记电影不能以某种方式帮助我们现在，那为什么要制作它呢？真的没有意义。如果它不能告诉我们如何以不同的方式做事，或许不再重复我们的错误，那么为什么要制作关于这个人或这个事件的片子呢？”
——Dustin Lance Black，2008年最佳原创剧本《米尔克》。
“我猜我对改编书籍的方法是在一个层面上对它们充满深深的尊重，而在另一个层面上，我会把它们放在一边，然后说，‘我在这里做的是完全不同的事情。”
—— 西蒙·博福伊，最佳改编剧本《贫民窟的百万富翁》（2008年）
“我对于在普通人中寻找非凡的时刻感兴趣。”
——马克·博尔，2009年最佳原创剧本《拆弹专家》
“我多年来一直专心致志地写作，没有代表作，也没有任何承诺。有时，我对自己的前景感到相当沮丧。”
—— Geoffrey Fletcher，最佳改编剧本奖，电影《珍爱》（2009年）
“我曾为弗朗西斯写过《塔克》，并天真地以为这意味着它会立即制作完成，并永远改变我的生活。然而，它花了十年才制作完成，而且并没有那么大地改变我的生活。我还以为这意味着我可以在好莱坞写我想写的任何东西。你们都足够聪明，知道这并非事实，但我确实这么做了。”
—— 大卫·塞德勒，《国王的演讲》（2010）最佳原创剧本。
“我是个非常注重身体动作的人。当我在写作时，我会扮演所有的角色；我会大声地说出台词，如果我对某件事感到兴奋——虽然在我写作时这种情况并不常见，但当它发生时，那是最棒的感觉——我会从椅子上站起来四处走动，如果我在家，我会发现自己离家两个街区远。”
—— Aaron Sorkin，最佳改编剧本《社交网络》（2010）
“对我来说，折磨的部分是想出创意，然后把创意具体化 —— 它的大体情节，结构和故事。但一旦我明白了这些，我可以在两三周内写出一个剧本。这就是写作和记录之间的区别。因为我已经提前做了所有的准备工作，所以这对我来说变得愉快，流畅易行。”
—— 伍迪·艾伦，最佳原创剧本《午夜巴黎》（2011年）
“我一直是那种喜欢深入挖掘成长过程中的种种困难和磨难的人，也关注我们生活中的人。我不介意从他们那里获取灵感，把我的家人说的话记录在手机上。”
—— 吉姆·拉什，最佳改编剧本《后裔》（2011年）
“电视行业的工作时间表有种吸引人的地方。你能明确知道接下来的六个月会是怎样的。你将从周一工作到周五，周末休息，然后这里会有一个间歇期，所以你可以稍微做一些计划。”
—— Nat Faxon，最佳改编剧本《后裔》（2011）
“如果你的电影让每个人都能理解其中的一切，我认为那可能不是一部很好的电影。”
—— 亚历山大·佩恩，最佳改编剧本《后裔》（2011年）
“当人们问我是否上过电影学校时，我告诉他们，‘不，我看电影。’”
—— Quentin Tarantino，最佳原创剧本，《被解救的姜戈》（2012）
“你真的不能写作，直到有一天角色们出现并告诉你他们要说什么。你开始听到人们说话的节奏，然后写作就变得更容易了。”
—— Chris Terrio，最佳改编剧本《逃离德黑兰》（2012）
“一些最好的想法源于纯粹的发现，而不是某种精心策划的、预设的天才。”
—— Spike Jonze，最佳原创剧本《她》（2013）
“我们一直在看电影，无论它们是否拥有各种知识产权或文物，他们缺少的一件事就是故事。所以我认为，无论你在谈论传记片、动作片还是拥有世界上所有CGI的科幻片，如果你不试图与观众建立联系，那都没什么意义。”
—— 约翰·里德利，最佳改编剧本《为奴十二年》（2013）
“我听很多音乐。我用音乐来帮助我工作，让我的思绪集中在当下。它帮助我选择基调，也在我需要灵感时提供帮助。所以，这就是我的习惯。”
—— 阿曼多·博，最佳原创剧本《鸟人》（2014）
“对我来说，了解并能够理解并尊重戏剧结构的‘规则’，使我能够更加大胆地冒险，因为我知道我总能找到回家的路。”
—— 亚历山大·迪内拉里斯Jr，最佳原创剧本《鸟人》（2014）
“合作是最美妙的事情。你会了解自己，因为你必须把自己的自我放在一个非常特殊的地方，那里你可以做到最好，但同时接受其他人的所有想法。能够把你所有的平庸向他人抛出，并处理他们对此的最糟糕的评价，这是很难做到的。”
—— 尼古拉斯·贾科博内，最佳原创剧本《鸟人》（2014）
“创作过程充满神秘 —— 一次对话，一次车程，或是一段旋律都可能触发灵感。”
—— 亚历杭德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，凭借《鸟人》（2014）获得最佳原创剧本。
“当我刚开始写作，还没有人付钱给我时，为了让自己感觉像是有一份真正的工作，我会每天早上从床上起来，穿上夹克和领带，然后坐在我的桌子前。”
—— Graham Moore，2014年最佳改编剧本《模仿游戏》
“对我来说，伟大的故事有多个主题，这些主题引人深思，且影响深远。”
—— 乔什·辛格，2015年最佳原创剧本《聚焦》
“冒险是我的工作——有些会成功，有些不会，而某些电影会以不同的方式找到他们的观众……你会从每一部电影中学习。你从错误中学习，也从成就中学习。”
—— 汤姆·麦卡锡，2015年最佳原创剧本《聚焦》
“我坚信浪漫喜剧之所以没落，是因为它们缺乏真正的冲突。”
—— 查尔斯·兰道夫，《大空头》（2015）最佳改编剧本获得者
“首先，当你在做喜剧时，你必须与你生活的时代保持相关和适应。当你试图只做关于谁在和谁约会以及生活方式的笑话时，过一段时间后就会感到疲倦。在那个领域里，想要搞笑是很困难的。”
—— 亚当·麦凯，最佳改编剧本《大空头》（2015）
“当我觉得某事无聊、乏味、平淡无奇时，我会相信自己的判断。倾听这种感觉非常重要。”
—— 肯尼斯·洛纳根，凭借《海边的曼彻斯特》获得2016年最佳原创剧本奖
“你会失败很多次。只是要做得更好。你会犯错误。你必须这样。你会做出在政治和个人方面都有问题的工作，做出缺乏精神投入的工作，你的任务就是每次都努力在这些工作中找到自己的位置。每个人都想把它放出去，完成任务。你为什么不等到你确定了再把它放出去呢？因为一旦它放出去，你就无法控制了。”
—— Tarell Alvin McCraney，最佳改编剧本《月光男孩》（2016）
“作为一名作家，空白的纸页总会让你感到无比的谦卑。它总是如此，永远也不会改变。”
—— 巴里·詹金斯，最佳改编剧本《月光男孩》（2016）
“这就是我对付写作瓶颈的建议：追随乐趣。如果你没有乐在其中，那你就做错了。”
—— 乔丹·皮尔，2017年最佳原创剧本《逃出绝命镇》
“我总是假设我做的任何事都不会成功，我做的每一件事都会失败——不是失败，但也不会是什么大卖座的成功。如果某件事在艺术上取得了成功，我会很开心，但可能只有我一个人会开心。”
—— 詹姆斯·艾弗里，最佳改编剧本奖，《请以你的名字呼唤我》（2017）
“我只是想讲述一个好故事，制作引人深思、娱乐性强的电影。我只是尽力汲取我们作为人类所拥有的伟大文化，从音乐、小说到街头。”
—— Spike Lee，最佳改编剧本奖，电影《黑色党徒》(2018)
“我最喜欢的类型存在于我自己内心，当我追随我最喜欢的故事、角色和图像，它们汇集成了某种类型。所以有时候，即使是我也要尝试去猜测一部电影在我制作完成后会是什么类型。”
—— 奉俊昊，凭《寄生虫》(2019)获得最佳剧本奖
“我的世界并非壮观与爆炸，而是两个人的对话。”
——塔伊加·维迪提，凭借《乔乔的异想世界》(2019)获得最佳改编剧本奖