24 / 02 / 16
我的大多数老读者可能已经熟悉了续集场景的术语。但为了以防万一，以下是一些基本术语。
故事中每个场景的结构都可以分为两部分：场景（动作）和续集（反应）。(是的，我为这些令人啼笑皆非的术语道歉，都怪德怀特-斯温）。然后，每一半又被分成三个部分。
在这个场景中，你的角色有一个 (1) 目标，这个目标由 (2) 冲突实现，冲突至少以 (3) 半灾难结束。这就引发了续集，在续集中，你的角色(1)对灾难做出反应，思考他新的(2)困境，并做出(3)决定--这就直接进入了下一个场景的目标。
大多数作家都了解场景的一半。目标和冲突，宝贝！这是最简单的部分。但有时，我们很容易忽略续集--这对你的故事很不利，正如我们在艾伦-泰勒的《雷神：黑暗世界》中看到的那样。让我们一起来看看。
《雷神：黑暗世界》的失败之处（及原因）
欢迎来到我们探索漫威热门电影系列故事高低起伏的第八部分。黑暗世界》是我在《复仇者联盟》之后在影院观看的第一部漫威电影，所以说我对它充满期待有点轻描淡写。走出影院时，我觉得这是一部令人愉快的电影，它包含了我所希望的所有元素（洛基、简、阿斯加德、动作、幽默）--然而，它并没有完全搔到我对故事的痒处。有一些东西让我觉得不满意。
你以为我会说是因为《黑暗世界》的续集戏份太少吗？你是班长！
不过，首先是显而易见的高点：
我觉得它非常华丽，是为数不多的几部我注意到从 3D （我第一次是用 3D 观看的）到 2D 视觉质量下降的电影之一。
简狠狠地打了一个活该的雷神的脸，因为他没有从纽约寄明信片给她。(我还希望她把麦片盒扔到他脸上呢，不过，嘿，这招还真管用）。
托尔和洛基之间的兄弟之情！这无疑是影片中最精彩的部分：托尔既想相信亲情，又知道自己做不到，两者之间的矛盾冲突。
更多阿斯加德，更多海姆达尔。
黑暗精灵他们是一个超级酷的概念，从他们玩偶般的面具到他们库尔斯德的战斗怒火。
还有低谷：
黑暗精灵。他们丝毫没有被利用，这在一部如此繁忙、主题如此分散的电影中也不足为奇。
主题分散。我认为《雷神》系列电影的核心主题是家庭，尤其是兄弟情谊。但现有的两部电影都没有机会充分探讨这一主题，主要是因为雷神索尔与凡人简注定要发生的恋情一直占据着银幕时间。
最后，也是最重要的一点：人物没有反应。每一个美丽、有趣、恐怖、令人心碎的事件，都应该有一个巨大的续集场景。而......没有。
作家有时会被 "每一页都应该有冲突 "的建议所困扰。你可能会觉得是时候让你的人物坐下来好好谈谈刚刚发生的事情了，但当你听到这个建议时，你又开始焦虑不安。"这场戏的冲突在哪里？角色的目标是什么？唉，我喜欢这个场景，但读者会不会觉得很无聊？"
简短回答：不，不会。如果你明智地设置了续集场景，就不会这样。
以下是您在续集场景中必须花时间展现的三件事。
动作戏的一半是情节发生的地方；续集/反应戏的一半是角色发展的地方。跳过续集场景，就等于跳过了人物弧线中最有力的部分。
作为读者和观众，续集场景--场景的一半，即没有动作和冲突的场景--通常是我的最爱。人物的所作所为或经历只有在他做出反应时才会有趣。
简单法则：如果他没有反应，那就无所谓。
为什么《黑暗世界》错了：想想雷神索尔和简对索尔的母亲弗丽嘉为了保护简而死这件事的反应吧。很明显，这是一个巨大的事件，应该在两个角色的生活和他们的关系中激起涟漪。但我们在影片中什么也没看到。唯一真正对弗丽嘉的死做出反应的角色是洛基（这也是洛基通常被认为是更引人注目的角色的另一个原因）。
如何才能做对看看你的场景结构。是否每个动作都有一个反应时间？有时这本身就是一个完整的章节，有时可能只有一两个段落。但故事中发生的每一件事都必须引起主人公和其他相关人物的反应。否则，你就是在欺骗读者，切断了人物的情感支线。
这种场景结构方法的创始人德怀特-斯温（Dwight V. Swain）在其精彩的《销售作家技巧》一书中写道：
[你的读者]要求你的人物的努力具有意义。它们必须是先前发展的结果，是智慧和方向的产物。
如果你没有利用场景和续集来编织紧密的因果关系，那么你所创作的就不是情节，而是一连串随机事件。续集/反应展示了每个场景/动作的起因的结果。如果你忽略了这对动态组合中的任何一方，你的故事就会像喝醉酒的单腿海盗一样开始踉踉跄跄。
因果关系创造了现实主义，创造了后果，让人无法置信。没有这些元素，就越来越难让读者投入到你试图创造的故事世界中。
为什么《黑暗世界》错了：在本片的辩解中，它在短短的两个小时内确实有很多内容需要涵盖：简的病、洛基的命运、弗丽嘉的死、奥丁的复仇、达西的实习生、黑暗精灵的背景故事等等。但归根结底，这并不能成为我们吝惜场景的借口，因为场景对于故事的基础是最重要的。如果所有这些支线情节都能更接地气一些，会有多好呢？
整部电影中最精彩的续集场景之一，是西弗女士在托尔的朋友们庆祝胜利的酒馆外与忧郁的托尔交谈的场景。这场戏解释了雷神的情绪面貌，并预示了他在下一场戏中追求简的动机，同时也发展了小人物西弗。如果多几个这样的场景，影片会变得更好吗？
如何才能做对：注意每个场景的六个编织部分--目标、冲突、灾难、反应、困境、决定。当每一个部分都编织到位时，故事中的每一时刻都能无缝衔接到下一时刻。你再也不用怀疑自己是否写了一个多余的场景。如果它不符合这六个部分中的任何一个，你就会知道它是多余的。
如果最重要的人物性格发展发生在续集场景中，那么主题发展也是如此--如果只是因为人物性格和主题必须并行发展的话。如果没有安静的反思、讽刺和潜台词，主题就会被搁置一旁。
主题存在于人物的行为之间。它存在于故事的潜台词中。而潜台词可能在反应场景中产生得最为丰富，此时，你的人物正在探索他们行为的后果以及促使他们采取下一步行动的动机。
《黑暗世界》为什么错了：我喜欢简-福斯特。她是一个非常讨人喜欢的角色：风趣、活泼、可爱、女性化、聪明、坚定、笨拙。但她实在是太碍事了。这些电影本来就不应该是爱情故事。它们的核心一直是雷神托尔与他的养兄洛基之间的艰难关系。
有趣的是，洛基在这部电影中确实得到了最有趣、最完整的续集场景（比如他和托尔逃离阿斯加德后，在简昏倒在小艇底部时，他们共同经历了一场战斗和一些半美好的回忆）。但是，由于他被降级为一个副线，被挤压在故事中所有更注重动作的元素之间，这个主题最终和他一样被忽略了。
如何做到正确：您的角色的反应场景是探索谎言/真相动态的绝佳场所，这种动态推动着他的内心冲突，并影响着他的个人发展。在这里，争论会凸显出来，导师可以提出建议，对手可以进行引诱，主人公也可以开始更清楚地看清事物。
正确的场景结构会影响故事的每一部分--情节、人物和主题--因此，确保在故事的每一章中都兼顾场景结构是多么重要。学会撰写有效且布局合理的续集场景，甚至可能决定一本好书与一本伟大作品之间的差别。