🖊️ 妙语摘抄

24 / 02 / 22

我向来不怕得罪朋友,因为既是朋友就不怕得罪,不能得罪的就不是朋友。

——王小波

24 / 02 / 16

24 / 02 / 15

24 / 02 / 14

“我说完美的《怒呛人生》剧集应该是35%的《黑道家族》/保罗-托马斯-安德森喜剧,让你嘲笑人们破碎的心理;加上35%的《白莲花度假村》/芬奇的推动力和饮水机时刻,再加上30%的英格玛-伯格曼/是枝裕和温暖忧郁的悲怆。

所以,这就是我们的公式,我认为它与《怒呛人生》最终的风格非常接近。我们当时看的很多电影都很相似,比如《私恋失调》《冰血暴》和《情况失控》。但《黑道家族》(The Sopranos)是我们经常回看的剧集,因为它是有史以来最棒的剧集,他们在剧中很好地将人物性格放在了第一位。”

——《怒呛人生》创剧人Lee Sung Jin

24 / 02 / 12

往往是相爱的人爱闹意见,

反而是不相干的人能互相容忍。

—— 张爱玲

24 / 02 / 12

一个人应该利用情绪,而不要被它们严重影响。因此,一个人应该尽量利用快乐的时候做那些需要快乐情绪的事情,在冷静清醒的时候做自己想做的工作,而情绪低落的时候就体会痛苦。

——奥本海默

24 / 02 / 12

世界上最难的是开诚相见,最容易的是阿谀奉承。

开诚相见,只要有百分之一的虚假,那么马上就会出现不和谐,麻烦就会随之而来;阿谀奉承,哪怕从头至尾都是虚假,但令人感到高兴,听起来很舒服,哪怕觉得肉麻。

——陀思妥耶夫斯基

24 / 02 / 11

四条简单实用的创作提醒

每一个节拍都是一个动作。角色 "意识到 "某事并不是一场戏。每场戏都涉及到一个想要得到什么却面临阻力的角色。

反面角色必须与主角一样强大、有动力。双方越平等,悬念就越大。也要从对手的视角看世界。

瞄准主人公必须做出艰难选择的转折点,这是一个几近平衡的道德等式。

在故事进行到四分之三时,以 "最坏的情况 "作为故事的主线。在这种情况下,主人公似乎会失败,他必须克服内心的问题来应对对手。

24 / 02 / 10

因为我害怕冲突,所以当别人做得对或错时,我往往不与他们沟通。

执行制片人 David Greenwalt 不得不向我解释,我应该告诉别人他们做得好。

我回答说,“嗯,我没有解雇他们,所以显然他们做得很好。”

同时,如果有人做得不好,我不知道该如何告诉他们。我宁可立即解雇某人,把他们全都开掉,然后他们会问,“发生了什么,你是什么意思?”

——乔斯维登

24 / 02 / 10

故事和情节的区别

“国王殡天,皇后辞世”是一个故事,因为这两个事件逻辑不相关。但若说成:“国王殡天,皇后因悲伤辞世”,这就构成了一个情节。多出的三个字解释了一个事件发生了,并产生了后果。因果关系将故事转化成情节。

故事中的所有事件都是原材料,而情节决定了发生的事件,把这些事件按照一定顺序排列,从而建立了因果关系。

情节是一种结构性策略,使作者和编剧跳出时间顺序的约束表达一个事件仍然维持故事的因果关系。通过时间顺序的变化引发悬念、激发观众惊喜或者末日将至的情绪反应。

——《改编的艺术:从文学到电影》 By 约翰德斯蒙德

24 / 02 / 10

剧本的开篇至关重要。 如果开篇不能立即吸引繁忙的专业人士的注意力,那么剧本很可能会被立即扔掉。 大多数经验丰富的编剧将他们最好的描述,对话,娱乐性强的写作放入这个至关重要的开始部分——这很有道理。 还有一条常见的建议,即应该从“事情的中间段”开始剧本,这意味着应该立即发生一些引人注目、充满冲突和情感的事情。

——《The Idea》 By Erik Bork

24 / 02 / 10

故事梗概的三个基本要素:

1. 快速了解主要角色的性格,使他们在某种程度上显得易于接近。

2. 故事的“催化剂”——意味着改变一切的事件,并导致主角必须采取行动的事件。

3. 他们现在必须面对的挑战的性质,他们解决这个问题的使命,以及它的极大的困难和重要性。

——《The Idea》 By Erik Bork

24 / 02 / 10

悲剧与喜剧的本质

悲剧是一种主角未能克服缺陷,从好运降至坏运,通常会有一个悲伤的结局的故事。

喜剧是一种主角能够克服缺陷并学习其相反面,命运从坏转好,通常会有一个快乐的结局的故事。

——《The Nutshell Technique》 By Jill Chamberlain

23 / 07 / 13

“理性的人拥有无限的梦想,他追寻并完成价值观的过程充斥着他的一生。 ”

——安兰德

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