24 / 02 / 10
作家需要让他们的主人公走到自己的生活谷底，在那里看不到任何好的选择。只有在这个最低点，没有好的选择，主人公才会被迫最终改变并朝着与他们的缺陷不同的方向前进。
主人公在危机中产生相反的心态是衡量主人公发生了多大变化的一个标准。这种变化以美妙的讽刺方式显现出来：他们曾经如此渴望的东西，现在却憎恨不已。
主角将从第一场景中想要实现一个特定目标，到在接近运行时间的75%左右的最低点处达到完全相反的心态或情境。
在《教父》（在学术术语中，确实是一个亚里士多德式的喜剧）中，迈克尔·科尔乐（Michael Corleone）第一幕说他不是他父亲，也不会参与家族生意。在电影播放时间的77%发生了什么？他做出了完全的逆转：唐维托·科尔乐内任命迈克尔为家族首领。
• 在《低俗小说》（Pulp Fiction）中，裘尔斯（Samuel L. Jackson）在他的第一幕中想防止他的老板马赛拉斯（Marsellus）被“像一头母狗一样被操”。猜猜在剧情进行到68%的时候发生了什么？没错：那时马赛拉斯正在被齐德（Zed）强奸。
在《谍影重重》一片的开头，主人公杰森·伯恩被一艘渔船营救，他对过去一无所知。在他的第一场对话中，一个渔夫问他：“你叫什么名字？”他回答说：“我不知道。”他的设定中的渴望是找出自己是谁。在不归路的点上，一个保险箱揭示了他是杰森·伯恩，拥有多本护照、一把枪和现金。从那时起，他开始逃避当局和由中情局派遣的刺客。在1:13:26，他终于了解到自己过去的全部：他曾是一个刺客，对此一无所知，也没有与这部分身份的联系，这让他对这一知识感到恐惧。他和他的爱人玛丽，在玛丽认识的一个家庭的房子里藏身。他的危机发生在1:23:06-1:23:17（电影时间的70%），当他在深夜无法入睡，去查看房子里睡着的孩子们。现在，不仅他和玛丽的生命处于危险中，而且他还危及了这个家庭的生命。他告诉玛丽：“我再也不想知道我是谁了……我发现的一切，我都想忘掉。”
我喜欢指出《谍影重重》中设定渴望和危机的对立。他的渴望是找出自己是谁；在危机中，他说：“我再也不想知道我是谁了。”完全相反。编剧们往往未能在危机中使主人公达到相反的心态或情境。在未能做到这一点的情况下，他们错过了一个展示主人公经历深刻逆转的绝佳机会。