25 / 06 / 26
首先声明：也许以下问题是来自于《酱园弄》强行一拆二而产生的，但是我只能通过我看到的版本来评论。
在影院看了以后，的确大跌眼镜，陈可辛作为华语导演中最能结合文艺、作者表达和商业元素的，拍出《酱园弄》实在让人唏嘘。我会从普通观众视角（看完的当下反应），和创作者视角（回家以后的琢磨）两个维度来说说我对这个片的看法。
我觉得最大的观感问题是类型是模糊的。到底这是什么类型，悬疑？有悬念，没有围绕悬念的反转；现实主义剧情？回避了现实主义命题；心理惊悚？有画面，但是没有呈现心理成眠的刻画；传记？没有刻画出时代和群体。推理？没有对于案情的复盘，没有设谜题解谜题的过程。
所以普通观众找不到好的观影预期，我到底在看什么。
我要看章子怡与时代的对抗？她除了两次不认罪，就全是受欺负也没对抗。我要看雷佳音查真相？他也没查真相，随便找个人就屈打成招。我要看赵丽颖演的记者帮助翻案，记者除了念稿子，也没有遇到任何阻力。
同样拿杀夫案的最经典的电影《芝加哥》来说，一样的，女主入狱。监狱群像，记者、律师各显神通。故事非常清晰，人物刻画简单又有力。
不同的类型期待，会决定我们期待什么样的高潮和人物弧，在这里类型模糊以后，观众很难共情和投入。
女主，一个坚韧苦难的女子，但是作为女主，你仔细想想，这部电影开始以后她真正主动做了什么事吗？在一部电影长片中，她唯一做的事情，只是开庭以后两次不认罪，其他所有的时候，是被打，被骂，被欺辱，被照顾。作为一个主角，她没有做任何有代价的选择，没有采取任何行动。所以对于这个角色塑造来说，她其实很模糊的。
男主，雷佳音，更是塑造地非常拧巴。你说他不关心真相吧？他又一路继续调查，反复盘查。你说他关心真相吧，他就急于屈打成招。所有的行事作风完全是乱的，他对女主的莫名其妙的恨，以至于要冒生命危险，也要杀死女主。这种符号化的角色，也不是不行，但他存在于一个现实主义基调的氛围里，显得十分跳脱。
配角刻画更是了，赵丽颖的名媛作家、杨幂的狱友大姐都是标准的符号角色，完全没有行业、环境、众生相的刻画。所以情绪高潮（杨幂的死）完全没有烘托出来，而且与女主毫无关系。
这两个女演员的戏份由于过于聚焦，甚至还产生一点舞台剧的感觉，因为在他们舞台部分，他们完全是大女主，是画面、情节的中心，宛如一个综艺现场的特邀嘉宾，也十分让人出戏。
这部戏里好几处我觉得超级出戏的地方。因为我一开始以为是故意一起布局，就是类似于《嫌疑人x献身》的那种故事。结果看到后面又没有。开场一个瞎子，脸上沾了满满一脸黏糊糊咸咸的血，他会感受不到，尝不到，摸不到。开场我就非常非常难受。所以我一开始觉得，是整体故意设局，再说了，瞎子就不洗脸了吗？
第二个让我特别难受的地方是，翻供以后，雷佳音才去问邻居……所以第一次查案的时候，甚至都没有问邻居口供……太不合理了。
第三特别难受的地方是嬷嬷的那个怀孕证明，居然是可以随便改的。她既然可以随便改随便卖，那么为什么之前不到处卖……而且很荒谬的地方。我卖这个证给你，因为这个证可以包你不死。这个证怎么来的，因为我上次卖给的人她拿着这个证被枪毙了。然后这个证的作用是给法官开证明的，于是嬷嬷把这个证给杨幂，不给法官导致她被枪毙拿不到尾款，从而可以卖第二个人。反正这个情节我觉得实在太难受了。就有一种，我卖你一个刀枪不入的盔甲，我刚才一个被砍死的人身上扒的。
回家以后，从创作者的角度又细细琢磨了一下，产生了新的观点。为什么这个片子如此设计，拍成这样？
现在暴露问题的核心原因是什么。我推测是：
从创作者的角度来说，我是感觉这部戏最核心的问题是投机主义，比如打"女性主义""女性互助"这张牌。导演/主创太投机了，当导演想刻画女性被压迫的系统性危机的时候，他又更鸡贼的避开了真正的社会性议题，把女性被压迫的危机转变成了疯狂仇女的坏男人，在这部戏里，体现就是男主雷佳音。因此雷佳音为什么行为动机这么不合理。
导演想做女性被压迫，但是又不敢/不愿讲真的压迫，干脆就幻化出一个坏老公、一个坏警察，坏事做尽。
我们如何看一个电影的命题是否是真命题，很简单，看主角最大的危机和苦难是来自于这个命题，还是来自于某个极端角色。如果这部戏雷佳音换成一个好警察，那么女主主故事线遭受的苦难就都消解掉了。
所以这并不是一部真的女性议题的电影，而是一个打着女性议题营销的猎奇电影。甚至全片中导演大肆用猎奇、恐怖的手法展现了女主被虐，被欺辱，恰恰是充满男性凝视的。
包括女性互助也是一样，美艳不可方物的赵丽颖充满爹味的声援女主，杨幂大姐大对女主的帮助也是一样。至少从影片的角度，没有看出"女性"的互助，反而是喊口号，空洞的工具人。尤其是赵丽颖的记者，全片没有一个镜头展示她对女主事件的调查，也没有展现出一点基于女性特有的洞察和体恤。只是通篇念稿子，像极了坐在办公室里的领导开会传达会议精神，这更像是"男性拯救者"的简单性转版。全片甚至只是单方面展示了赵丽颖的媒体观点，甚至没有展示社会舆论和其他媒体的观点。这就像咱们外交部通稿一样，打了半个小时电话，只有咱们领导说话，对方听完就挂了。
所以我认为这部片子最大的问题是投机选择了这些命题，但是却回避了所有现实命题。用猎奇的手法强化苦难，符号化角色，并强行煽情。
我举一个对比，我们自己《不思异：志怪》的《马介甫》这个单元故事，同样是不堪丈夫施暴的杀夫案，我们用了几个维度去展现女性遭受的系统性迫害：
1、女主想离婚，官府以“助长私通之风”不准。
2、女主回娘家，结果爹爹嫌丢人，逼她回去。
3、女主在夜航船上，被其他女性用言语羞辱和说闲话；
4、女主被大儒用女德羞辱和攻击；
5、女主一次次以为老公回心转意，结果发现他彻底没救了。
6、丈夫家是望族，要求对她施加私刑，再扭送官府处死。
7、主角团可以降妖除魔，却没有办法对抗人间律法和风俗，杀夫的女主无处可去、无处可逃。
我们用了整整七个维度，去展现女主杀夫前后相关的系统性的压迫：
1、压迫女性的律法；
2、压迫女性的风俗；
3、其他被洗脑的女性成为压迫帮凶；
4、用文化德行强化压迫的学者；
5、女性对男性回心转意的奢望；
6、当地望族的迫害；
7、即使是一个能降妖除魔的有法术的世界，但是对于女性的系统性压迫依然无法消解。
但是在《酱园弄》的故事里，我们看到女主遭受的压迫有什么？
1、坏老公；
2、坏警察；
3、坏野猪；
然后记者支持女主，狱友支持女主，甚至法官受贿赂以前也支持女主，连邻居也支持女主……这个不就是典型的回避现实嘛，所以这个故事本身具备的强大力量感就被消解了。因为我们看到的是，所有人都支持女主，只有一个坏警察在欺负女主。
这就产生了荒诞感。
本身被千夫所指，反抗这个时代的苦难命硬的奇女子；变成了遇到一个坏警察的倒霉蛋。
你想想故事开始以后女主遭受的苦难是什么，雷佳音骂她，雷佳音打她，雷佳音放野猪咬她，雷佳音要杀她。所有的危机来自于男主，而不是社会、不是其他人、不是系统。这就是主创鸡贼的偷换了概念。
如果我从普通观众的角度来说，这个故事风格、类型和人物塑造是拧巴的，甚至是自相矛盾的。《酱园弄》作为一部打着女性主义旗号的影片，却在故事类型上模糊不清，人物塑造虚假空洞，情节逻辑漏洞百出。从创作者角度看，影片最大的问题在于其投机主义态度，打着女性议题的旗号却回避了真正的社会性问题，将女性遭受的系统性压迫简化为一个"坏男人"的个人恶行。这种处理方式不仅消解了故事的力量感，更使得一个本应展现"千夫所指，反抗时代的苦难命硬奇女子"的故事，变成了一个"遇到坏警察的倒霉蛋"的简单叙事。
当然了，陈可辛都能犯下这些系统性问题，
再次佐证我一直以来的观点：
中国电影全部玩完。