24 / 05 / 30
匿名用户 提问：
这些年日本恐怖片全面衰退，甚至从大纲到细节都和很多年前没啥差别（甚至不如以前），有些泰国和台湾的片子都比日本恐怖片强了。老袁觉得核心原因是啥，日本恐怖片市场不值得强力影视团队来卷了么？
我对日本恐怖片观察不多，抛开市场环境以外，我说一个额外的视角，不一定准确，供你参考。
恐怖片是类型片，类型片相对文艺片来说，更加依靠影视工业的基础。
就比如说，东南亚地区都很喜欢古装言情，但是他们都拍不过中国，因为中国有义乌小商品市场和横店影视基地。
对于恐怖片来说，如果影视工业根基打好了，没有了技术门槛以后，其实更需要的是社会观念和思潮。 这是什么意思呢，因为恐怖片作为当代的志怪文学，本质上是用鬼神之事探讨的是社会焦虑和时代命题。比如青少年恐怖片对早熟和性行为的隐喻，比如鬼屋片对于历史原罪的隐喻。
所以从这个维度来说，一个社会，社会思潮越丰富，越百花齐放，越是各种文化并蒂，一旦没有新的思潮和文化涌入，那么一个题材就会迅速衰竭。因为我们知道，题材是固定的，文化和主题是可以更新的。如果题材陈旧没有新的生命力，就必死无疑，比如美国的西部片，（靠《黄石》系列重生，但只有一家独秀），比如香港的僵尸片。
对于美国人来说，怎么解决？一方面，他们利用移民国家的优势，疯狂的吸收和容纳全世界的文化，想想现在全世界范围说起索尔，大家首先想到的就是锤哥。另一方面，美国作为一个经济发展，但是思想动荡的国家，相对宽松的思想自由，允许各种思潮碰撞。
从影片例子来说，除了A24这种厂牌，充分利用文艺片导演，借助全球文化用恐怖类型讲作者风格的文艺故事比如《遗传厄运》《灯塔》《仲夏夜惊魂》，还有充分利用新思潮重新激活传统题材，比如《新隐形人》的女性视角；比如《它在身后》的多重隐喻。源源不断的活血，使得恐怖片得以再次激活。
泰国、印尼、韩国的恐怖片怎么说呢？首先他们本土观众是很喜欢恐怖片的，但本地恐怖片题材本身限于制作、投资、发行就没有太大的发展空间。但是流媒体平台兴起和海外发行打通了以后，他们的制作迅速升级，一下子就被我们看到了。他们更加得利于产业升级和市场全球化。
而台湾地区的恐怖片怎么说呢，当然是得益于大陆的审查制度红利，台湾恐怖片成为全球华语恐怖片的耶路撒冷，最后的阵地了。
反观日本，日本的影视产业工业是早早就完善了，但是日本作为一个整体保守的非移民国家，国民的思潮也保守，又有比较强大的自我认同。所以反而并没有收到文化全球化的太大影响，他们的文化拥抱全球市场甚至不如韩国。得利于音乐和影视产业全球化，现在亚洲的娱乐文化中心就在韩国，韩国影视、音乐和电竞，代表了亚洲。
也因此，日本其实缺少的是新的思潮、文化、缺少“活血”。包括你发现日本的恐怖片大纲和细节跟以前没有区别，题材也是老生常谈，因为能拍的早就拍过了，而且黄金时期又过去了，肯定现在不如过去。就是因为一个偏向于封闭、保守的国家和文化氛围，当内部文化到达顶峰以后，就很难再生长了。
总结一下，我个人认为，恐怖片作为类型片。他的繁华和衰败其实本质上是产业元素。
1、泰国、印尼、韩国等地的恐怖片大爆发是因为赶上了产业升级和资本涌入，同时又得以拥抱全球化市场的好机会。
2、台湾地区的恐怖片爆发是因为华语恐怖片唯一的合法生产土壤。
3、美国的恐怖片新浪潮，是得利于移民国家吸收全球文化，同时本地的思潮丰富，主题层次不穷，鼓励创新，支持了产业二轮升级。
4、日本的恐怖片停滞是因为产业早就升级完成了，但是文化保守，缺少创新的土壤。
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希望能帮到你。