24 / 07 / 13
亚伯-西尔维娅Abe Sylvia 讨论了他是如何改编这本书的、如何发掘书中的悲怆和人物性格、克里斯汀-韦格（Kristen Wiig）是如何为该剧奠定色调基础的，等等。
《皇家棕榈》是一个真实的弱者故事，讲述了玛克辛-西蒙斯（克里斯汀-韦格 Kristen Wiig 饰）努力打入棕榈滩上流社会的故事。在玛克辛试图跨越富人与穷人之间那条不可逾越的界限时，《皇家棕榈》提出了一个至今仍让我们困惑的问题："为了得到别人拥有的东西 你愿意牺牲多少自己？"故事发生在火药桶之年的 1969 年，《皇家棕榈》是每一个局外人争取真正归属机会的见证。
最能吸引观众的莫过于一张充满秘密的网和一个在生活中不断摸索以求被看见和接受的中心人物--这是大多数普通人都能体会到的。再加上 60 年代末的文化、充满活力和历史意义的文化事件、喜剧偶像卡罗尔-伯内特（Carol Burnett）以及精挑细选的演员阵容--你就可以狂欢观看第一季了。
亚伯-西尔维娅 回到 Script 谈论他的新剧《皇家棕榈》，该剧改编自 Juliet McDaniel 的作品《美国派先生和派太太》。Abe 讨论了他是如何改编这本书的、如何发掘书中的悲怆和人物性格、Kristen Wiig 如何成为奠定该剧基调的关键等等。
萨迪：这本书是怎么出现在你的书桌上的？
亚伯：这本书最初是在一家名为 Boat Rocker 的公司出版的，凯蒂-奥康纳尔-马什是这家公司的负责人。她、劳拉-邓恩和杰米-莱蒙斯认为这本书的中心人物是一位出色的女主角。他们请来了泰特-泰勒，让他担任导演。泰特和我合作过很多次，所以泰特把这本书拿给我看，并对我说："你对这本书感兴趣吗？我读了这本书，书中的核心人物非常有趣，我想和这些女士们一起工作。我愿意和劳拉-邓恩以及杰米-莱蒙一起做任何事。所以，如果不出意外的话，我当时就想，'我会很愉快地完成这件事，因为所有参与其中的人都非常有趣，而且都是我多年来一直仰慕的人。
我一头扎进去，开始构建这个世界。这本书是一个很好的起点。但我认为，对于任何一个书迷来说--这本书非常棒--他们不应该把这个系列看作是忠实的改编。它的内核是从玛克辛这个角色开始的，玛克辛在她的追求中缺乏羞耻感。她的措辞和做事方式都非常有趣。
我相信这本书的故事发生在棕榈泉，我认为棕榈泉给了我们更丰富的发挥空间，当然，棕榈滩的社会结构和处事方式确实有其内在的结构，这是一个尚未开发的世界。我认为，当你在开发电视时，你总是在寻找，我们以前没见过的世界是什么样的？所以，我把书中的玛克辛搬到了棕榈滩，然后重新开始。
萨迪：在改编这本书时，你显然采取了一些创造性的自由发挥，你能分享一下你和你的编剧室是如何分解剧集的吗？
亚伯：我房间里的每一位作家都是我曾经合作过的人。我在编剧室的每一次经历，都会带上一个朋友，至少一个，有时更多。夏尔-怀特（Sharr White）是我在《婚外情》中的合作编剧，谢里-霍尔曼（Sheri Holman）和贝基-莫德（Becky Mode）是我在《乔治与塔米》中的合作编剧，洛根-浮士德（Logan Faust）也是我的合作编剧，艾玛-雷斯本-凯利-哈钦森（Emma Rathbone Kelly Hutchinson）和塞莱斯特-哈希（Celeste Hughey）是我在《死神来了》中的合作编剧--所以我把所有这些优秀的人混在一起，我对他们充满信心，他们是情感上成熟的合作者，我知道他们总能做到。
因此，我们在房间里度过了一段非常美好的时光。世界是我们的，我说，'听着，这个节目将是极致的。没有什么是禁忌。没有什么想法是太大的'。这些就是我们的指导原则。
萨迪：在这个过程中，在剧集的制作过程中，有没有什么事情让我们措手不及，比如角色的动机、他们说的话或做的事，或者你没有预料到的剧集走向？
亚伯：在即兴表演和编剧室里，你总是说 "是的，还有...... "而在我们的房间里，则是 "是的，还有......还有，或者...."。在任何特定的时刻，我们都有角色的六种反应方式，而且每一种都很有趣，因为这是一群编剧。不仅有趣，还充满了悲怆和个性。所以通常我们在房间里讨论故事的时候，我都会试着同时支持所有这些想法。你会说'好吧，这是我们一篮子的'或'和'，让我们把它们都拿出来，然后谈谈什么能把我们带到最广阔的地方'。虽然所有的想法都非常好，但我们还是要对它们进行审问，直到我们发现哪个想法能让我们找到新的崭新的想法。这样，世界才能不断发展。
我们不只是为了写笑话而写笑话，或者为了搞笑而搞笑，我们总是为剧中的任何特定时刻提出一大堆想法。然后我们会说：'好吧，哪一个能给我们带来最多的故事动力？哪个点子是通往另一个好点子的跑道？'通常我们就是这样确定我们的方向的。
萨迪：我觉得你们做到了，尤其是第八集。我不想透露剧透，但 "搁浅的鲸鱼 "这个想法--那一集有很多有趣的游戏，我相信有很多选择，这就引出了一个问题，你们如何选择？
亚伯：你从世界构建阶段开始。有几个星期，我们就会说，我们想看到他们做什么？我们在佛罗里达，会发生什么？我们在黑板上画了一个地方，上面写着 "搁浅的鲸鱼"--这里是佛罗里达，这不是很有趣吗？这是一个有趣的情况，或者让我们做一个哈瓦那之夜......这会很有趣。当我们在报道的时候，我们就有了所有的可能性。我们觉得有趣和令人兴奋的派对主题是什么？哪些是佛罗里达特有的？然后当我们从情感故事和故事引擎入手时，就会想，'好吧，这些想法中哪一个是这些情感故事的完美背景？
这种工作方式始于我在《杰姬护士》中的工作，我们总是有非常明确的杰姬驱动力。但在最初的几周里，我们会在房间里讨论什么是有趣的病人。这一季要探讨的有趣病症是什么？我们总是会列出一些离群的病人的故事 然后我们会把杰姬的故事分成几个部分 比如哪个病人的故事最能隐喻杰姬正在经历的事情这有点像做大梦。但更多的时候，你的第一直觉，最初的几天，你不知道你的节目是什么，但你想通了，它就在你身边。然后，你必须经历写作的过程，回到最初的冲动，并将其包裹起来。
萨迪：从试播到季终，你心中的 "北极星 "是什么？
亚伯：我认为情感民主化和主题民主化，这是一个稀有的世界，这些人也是稀有的。但你必须找到具有普遍性的内核，让观众认同。因此，这是一个关于归属感和寻找自我位置的故事。这也是我们每天都要经历的，比如，我是谁？我在这里又是谁？这就是我们提出的两个问题。这是关于身份和归属的问题。因此，我们所有的故事都从这个主题出发，所有的角色都是如此。在这个世界上我是谁？今天，我在这个世界上是谁？如果我不再属于这个世界，我又是谁？你知道，这些都是非常普遍的人类问题。
所以，即使我们在看，也未必都知道参加慈善舞会，花 7.5 万美元买一只石猫是什么感觉。我们都做过一些事，为了表达 "我在这里"，我们希望能收回。其实，正是我们这种渺小的人类好奇心，促使我们做出了这些非常贴近生活的举动--我们都是生活中的傻瓜。我是带着爱意这么说的，我们都是公交车上的傻瓜，都在努力度过难关。我的工作和作家的工作就是尊重这一点，审视这一点，为人们举起一面镜子。而且要充满爱意，不带评判。
萨迪：你和你的主要创作团队，比如你的服装设计师和制片设计师，以及你的导演，在保持色调一致性方面进行了哪些对话？
亚伯：首先，在制作设计和服装设计方面，乔恩-卡洛斯和阿利克斯-弗里德伯格携手合作，创造了一个我们的角色可以尽情发挥、一切皆有可能的世界。同时，他们也是非常出色的艺术家--能够创造出如此多的色彩和图案，图案上还有图案，以及相互冲突的事物。然而，你永远不会失去人物。女人们的面孔依然清晰可见。作为设计师，她们能够做到这一点，已经是非常难得了。
而我认为，从基调上来说，让这一切都变好的人是克里斯汀-韦格（Kristen Wiig）。在我看来，她就是查理-卓别林或巴斯特-基顿。她能在短短 30 秒内从超现实到愚蠢，再到让你心碎。她所做的一切都令人难以置信的悲怆。因此，即使她所做的事情在大多数人看来都很夸张，但她的表演却充满人性、尊严和爱。她从不取笑她的角色。她所做的一切似乎都透着正派。我觉得正因为她有这样的表演能力，我们才能和其他演员一起去到其他地方。而这一切都围绕着克里斯汀-韦格这个中心风暴之眼。
萨迪：在处理改编作品时，有什么一般性建议吗？
亚伯：一定要确保你的思想可以自由地去到其他地方。特别是在这部作品中，人物形象是如此丰满和鼓舞人心，以至于我不想把自己局限在书中的事件中。允许自己的思绪漫游。
我还改编过其他基于真实故事的作品。你想尊重一个人的生活事实，但同时，你不能让它妨碍情感的真实，就像你在铺陈生活事件一样，很快就没有了戏剧性的推力。这只是一个'然后，然后，然后，然后'的过程，所以你必须，我认为，无论是这部电影还是我所做的真实故事改编，你都必须在你的论点陈述上进行某种磨练。你对这个世界想说什么？你想通过这个人对所有人说些什么？一旦你回答了自己的这个问题，天空就会是无限的。
对于乔治和塔米，一旦我有了矢量，我就会想，这两个人的故事如此特别，他们的故事又怎么会是每个人的故事呢？塔米-菲也是一样，她的生活中到底有什么让人如此着迷？她是如何让这么多人追随她的？一旦我回答了自己的这些问题，一切就会变得简单，道路也会变得清晰。我觉得玛克辛也是如此，在这部剧中，我读了这本书，然后我说：'这个女人太想成为这个不想要她的世界的一部分了。这不就是我们其他人吗？