24 / 05 / 31
在讲故事的过程中，冲突是秘诀。没有冲突，角色就无法踏上激动人心的旅程。如果没有旅程，人物就会停滞不前，没有成长、进化或弧线，让观众大跌眼镜。请记住，我们是通过在书页上阅读或在屏幕上观看的角色来体验生活的。观众希望经历情感和身体的双重旅程。这就是为什么文学和电影故事是娱乐和逃避现实的终极形式。所有这一切都始于冲突。
最简单的定义是，冲突是推动情节发展并让观众参与其中的动力。故事中的冲突是推动情节发展的核心要素，它在叙事中制造紧张感、戏剧性和趣味性。它是对立力量之间的斗争或对立，影响着故事的发展。
在讲故事的过程中，这些对立的力量表现为：
主角与反角
英雄与恶棍
主角/英雄对抗自然或超自然力量
但在优秀的故事中，冲突并不是一次性的。是的，每个伟大的故事都有一个主角或英雄必须面对的重大冲突--这是故事概念和叙事的核心。但是，在故事的发展过程中，人物也应该面对各种各样的冲突。
我们主要通过人物在冲突中的行动和反应来观察和体验人物的转变。冲突越多，故事和人物就越引人入胜。
优秀故事的秘诀在于作家如何用各种冲突挑战人物。作家通过向人物提出新的挑战或让现有的冲突不断演变来保持故事的趣味性，并让人物保持警觉，从而创造出这种秘方。当这一切完成后，秘制调味汁就会混合成一道完美的文学或电影菜肴，让观众爱不释手，乐在其中。
冲突和人物需要在故事中共存：
在处理冲突时，你需要一个能让观众产生共鸣的人。
您需要用冲突来挑战角色，从而创造出引人入胜的戏剧性故事体验。
要确保故事中有足够的冲突，最好的办法是找到适合故事的内部和外部冲突，并对人物提出最大的挑战。
内部冲突和外部冲突的主要区别在于冲突的来源和性质。内部冲突存在于人物的内心挣扎中，而外部冲突则来自人物外部的力量或挑战。
在讲故事时，这两种不同类型的冲突会以不同的方式对人物和情节产生影响。
内部冲突是发生在人物自身思想、情感或良知中的斗争。它涉及人物内心的困境、疑虑、恐惧、道德选择和个人成长。
您可以在故事开头首次展示人物的平凡世界时，在人物的价值观、欲望或过往经历中找到内心冲突的种子。
内部冲突可能包括
关于对与错的决定
个人目标
自我怀疑或内心恶魔等心理挑战
内部冲突是增加角色深度和复杂性的冲突类型，它能让观众在个人情感层面上与角色产生共鸣。我们主要通过人物的内部冲突与他们产生共鸣，因为这些类型的情感具有普遍性。
在电影故事中，我们可能不容易与《星球大战》原著中卢克-天行者对抗帝国的星际之旅产生共鸣，但我们一定能与一个小男孩在成长的挑战中寻找人生目标的过程产生共鸣。
在《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All At Once）中，一位洗衣店老板为了阻止另一个女儿破坏一切而展开的多维旅程可能并不贴近生活，但我们可以对一位母亲试图修补破碎的关系、治愈家庭中的世代创伤，从而创造一个更有爱、更容易被接受的环境，以避免失去她最爱的人产生共鸣。
这些都是推动主人公性格弧线的内部冲突类型。您也可以在反角和反派的角色弧线中注入内心冲突，从而使故事和角色更具深度。
故事中的外部冲突是指人物面临的来自外部的人、力量或元素的挑战、障碍或反对。这些外部力量有多种形式，包括其他角色、自然、社会、技术或超自然元素。
外部冲突是叙事的关键驱动力，可以制造紧张感、戏剧性和情节发展。反过来，这也是角色在对外部冲突做出反应时所面临的内部冲突的起因。
尤其是在电影叙事中，主人公必须经历一段有目共睹的身体旅程。如果没有要面对的外部冲突，就没有任何有形的东西可以呈现在银幕上。在电影叙事中，内部角色弧线固然起着重要作用，但必须始终辅以外部弧线。这是连接观众与角色内心情感的通道。
当一个故事缺乏外部动作、反应及其后果时，就没有什么视觉故事可以传达。但这在文学故事中也是必要的。
《指环王》利用内部和外部冲突让佛罗多和团契踏上旅程。
《魔戒》中的外部冲突是通过中土世界人物所代表的正义力量与试图夺回魔戒并征服整个中土世界的黑暗领主索伦之间的战斗来传达的。这种外部冲突推动了故事的中心追求。
这些外部冲突引导着故事中的内部冲突和人物弧线：
佛罗多在诱惑和重负中挣扎
阿拉贡与自己的身份和命运抗争
波罗莫在使用魔戒拯救刚铎的欲望中挣扎，后来导致了他的自我意识和自我牺牲
咕噜与他的两个对立人格--斯麦戈（纯真）和咕噜（贪婪）--搏斗
人物的内心冲突一直隐藏着，直到他们面对外部冲突。外部冲突促成了故事的史诗性质，塑造了人物的旅程，考验了他们的决心，并推动叙事走向最终的高潮。
这两种冲突对于讲故事来说都至关重要，因为它们有助于人物性格的发展和情节的推进，为叙事提供深度和精彩。