24 / 05 / 06
说到剧本的格式，写故事片剧本和写电视试播剧本几乎没有什么区别。您只需遵循两种媒体的基本格式指令即可。
然而，如何构建电视试播剧本则需要更多的细微差别。有鉴于此，以下是一个简单明了的分类，帮助你了解电视试播结构的基本准则和期望。
一般的故事结构相当简单--开头、中间和结尾。
自从人类围着村里的篝火讲故事，或者在石壁上刻画洞穴壁画，描绘捕猎猎物（开头）、与猎物对峙（中间）和击败猎物（结尾）的精彩故事以来，人类就一直沿用这种故事结构。
电影中的三幕结构是最基本、最纯粹的结构，大多数电影--无论大师和学者们怎么说--都遵循这种结构。
Setup 设置
Confrontation 对抗
Resolution 解决
对于电视而言，四幕和五幕结构（见下文）以及许多其他变体只是对任何故事的核心三幕结构的补充。然而，与电影叙事相比，电视平台有许多独特之处。
在电影中，你一般有 90-120 分钟（或更长）的时间来从头到尾讲述一个故事。但在电视上，你要讲述的是一个跨越多集、多季的总体故事。由于这种独特的平台动态，故事的结构也随之改变。
对于电视试播片来说，你的任务不仅是讲述一个大故事的开头，还要介绍故事的世界以及故事中的人物。基本上，你要通过电视试播片来推销整部电视剧的结构、基调、氛围、类型、人物塑造和叙事方式。
此外，还有一个独特的元素，即广告休息时间（对于网络节目而言），以及如何将单集故事分解为广告休息时间，其中包括幕间休息时间。结构是完成所有这些艰苦工作的基础。一看就很公式化。正因为如此，电视试播节目的结构并没有想象中那么困难。
在深入探讨电视试播片的基本结构之前，我们先来谈谈能让你的电视试播片脱颖而出的两个要素。
在电影中，概念就是一切。当然，以角色为主导的作品也能成功（通常是在独立电影市场），但好莱坞的电影剧本是以概念为主导的。概念是让剧本被阅读的关键--主角与引人入胜的冲突的混搭。
然而，在系列剧的创作中，每一季的概念都会发生变化，每一集的冲突也会发生变化。如果你看过《眼镜蛇》等成功剧集的多个季度，你就会发现中心主角的关注点在变，直接的反派和威胁也在变。任何剧集都是如此。
但核心要素依然不变。
在丹尼尔和约翰尼最初的故事结束几十年后，他们的故事再次重现。
空手道的世界以及这些角色如何与之碰撞。
在撰写电视试播剧本之前，请确保您的剧集具备这两个要素，以增加您成功将试播剧本交到电视网和流媒体手中的机会。
托尼-索波诺（Tony Soprano）、沃尔特-怀特（Walter White）、琼-奥斯本（June Osborne）、里克-格兰姆斯（Rick Grimes）、露西-里卡多（Lucy Ricardo）、玛丽-理查兹（Mary Richards）、唐-德雷珀（Don Draper）、迈克尔-斯科特（Michael Scott）、乔治-杰弗逊（George Jefferson）以及其他无数令人惊叹的电视角色都迫使观众观看他们的电视剧，无论这些角色是搞笑、引人入胜、有趣还是可悲。
没有同样引人注目的主角，就不可能有引人入胜的电视试播节目。
如何塑造这样的角色，答案只能在自己的想象力中寻找。我们可以无休止地罗列上述经典电视人物的性格特征，并试图总结出一些创造艾美奖最佳人物的秘方，但这是不可能的。根本就没有什么秘方，任何告诉你他们有秘方的人都是在兜售什么东西。
有一个很好的指南针可以帮助你塑造出这些引人入胜的角色，那就是塑造出有缺点、有冲突的角色。
当然，你也可以创造出一群耐人寻味的角色。《六人行》、《急诊室》、《权力的游戏》、《迷失》、《行尸走肉》、《生活大爆炸》、《摩登家庭》、《白莲花度假村》和《迷醉》等等，都提供了一个角色阵容，他们的动态一集接一集地吸引着我们。创造一个充满希望的偶像阵容的关键方法是利用所有角色之间的差异。无论是在情景喜剧中，还是在戏剧或类型剧中，你都可以利用人物之间的差异来达到喜剧效果。
你只需确保这些角色都是值得投入系列剧的优质角色。但仅有这些还不够。
黑手党（《黑道家族》）、毒品交易（《绝命毒师》）、妇女是财产的极权社会（《使女的故事》）、僵尸启示录（《行尸走肉》、《最后的我们》）、60 年代的广告（《广告狂人》）、办公室生活（《办公室》）、在高端豪华度假村度假的富人（《白莲花度假村》），在毒品、性、创伤和社交媒体世界中探寻青少年生活的青少年（《迷醉》）--这些都是与引人入胜的角色相匹配的精彩世界。
找到那些生活在引人入胜的世界中的引人入胜的角色，让观众愿意代入其中--或者看着那些道德上更有挑战性的角色倒下。
最后，在介绍电视试播片简单明了的结构之前，我们先来讨论一下结构中的内容。
电视网和流媒体总是希望在一集中有两个或三个故事串联起来。这能为观众提供更多深度。
A "故事--这个故事包括主角处理故事和系列概念中的核心冲突。
B "故事--次要故事涉及主角的次要愿望、需求和欲望，或者次要故事元素如何最终与 A 故事相关联。
C "故事--整体故事架构中的小型支线故事，通常出现在情景喜剧中--一些有趣的重复性细微差别，最终会自行解决。
与其细分 A、B、C 故事的多个例子，不如去看看你最喜欢的电视剧、类型片和情景喜剧系列。试着找出每个故事的 A、B 和 C 故事。
我们将从一小时的电视试播节目开始。
一小时长的电视试播节目页数结构
一小时长的电视剧一般在 45-63 页之间。最佳页数为 50-55 页。
采用一页等于一分钟的基本准则。对于网络电视台（ABC、NBC、CBS、Fox、TNT、AMC 等）的 60 分钟剧集，显然需要考虑广告时间。如果超过 60 页，就已经超过一小时了。以一页等于一分钟为标准。这绝不是一门精确的科学，但作为电视编剧新手，这是一个很好的衡量标准。
对于五幕电视脚本（见下文），通常希望每幕保持在 9-12 页之间，或多或少。以前的基准是四幕电视脚本每幕 15 页，但现在有了更多的广告时间--更不用说更多的故事--现在的基准往往会有所不同。
长达一小时的电视试播
对于一小时长的电视连续剧，您将把故事分成四幕或五幕。
Teaser (2-3 pages) 预告（2-3 页）
Act One 第一幕
Act Two 第二幕
Act Three 第三幕
Act Four 第四幕
Act Five (optional) 第五幕（可选）
序幕是引人入胜的钩子，用来介绍主人公、世界或剧集/系列的核心冲突--最好是一并介绍。这不是故事的第一幕。它是吸引观众继续观看的一个瞬间。你要预告故事的基调、氛围、类型、世界、概念和冲突。然后，至少在电视上播出时，这个场景会切换到广告时间。
对于《绝命毒师》（Breaking Bad）、《实习医生格蕾》（Grey's Anatomy）、《最后的我们》（The Last of Us）等剧集或其他任何一小时长的剧集，你通常会在结尾看到角色处于危险之中，或者故事的冲突被预告。然后，当第一幕开始时，故事要么向后闪回，要么向前闪回，要么切换到主人公和他们的普通世界。
请看 HBO 热门剧集《最后幸存者》的预告：
https://youtube.com/watch?v=TIWiuvjTQJM&si=EnSIkaIECMiOmarE
没有介绍任何主要角色。然而，我们却被剧中即将出现的世界所吸引。
并非所有长达一小时的电视试播片都会使用序幕。但是，我们强烈建议您在电视试播片中加入序幕，以吸引读者继续阅读。
必要格式：序幕的开头是一个居中的序幕标题，然后在下面写剧本。
在预告之后，您将以居中的 "第一幕 "标题开始新的一页。
第一幕是介绍主角和配角在他们平凡世界中的生活。你已经预告了这一集要解决的危险、挣扎、冲突或情况，但现在你要开始真正的工作，为人物所在的位置和下一幕他们要面对的情况做铺垫。
第一幕的结尾通常会给你留下一个悬念，让观众继续投入。出于同样的原因，你也希望在前三幕的结尾处设置悬念。
第一幕结束后，您将以居中的 "第二幕 "标题开始新的一页。
第二幕是介绍 "A "故事（以及任何 "B "和 "C "故事）的地方。在这里，人物正在全力处理冲突。
他们正在努力解决这个问题。
他们正在想办法度过难关。
就像故事片剧本第二幕的开头一样，人物往往还抱有一些希望或机会。到这一幕结束时，观众会觉得人物可能会弄清事情的来龙去脉--直到出现另一个钩子，将希望或机会推翻，迫使人物面对他们可能不会成功的事实。
第二幕结束后，您将以居中的第三幕标题开始新的一页。
第三幕是人物处于最低点，坏人或冲突获胜的地方。第二幕给观众带来了希望，希望他们能想出办法，而第三幕通常是希望被证明是错误的地方。在这一幕的结尾悬念处，观众会想收看剧中人物如何在如此不利的情况下取得胜利。
第三幕结束后，您将以居中的第四幕标题开始新的一页。
第四幕是剧中人物克服重重困难，再次取得胜利的地方。他们开始采取行动，取得胜利。他们已经从第一幕和第二幕的失误中吸取了教训，现在他们正在运用所学到的经验全力应对冲突。
在第四幕之后，您可以选择以第五幕标题为中心开始最后一幕。
第五幕可以作为剧集的结尾。对于电视试播剧来说，它也可以作为进入剧集其他部分的入口。您可以选择用第四幕结束电视试播剧（或任何剧集），也可以用一个重要的悬念或钩子结束第四幕，然后用第五幕作为结尾。
有些试播剧本，如 70 页的《黑道家族》、55 页的《广告狂人》和 61 页的《权力的游戏》，根本就没有分镜头。
HBO 的《黑道家族》和《权力的游戏》从未有过任何广告休息时间--所有优质有线电视和流媒体平台的剧集都是如此。但这并不是说，这些剧本没有完成上文所述的同类型结构--除了幕间休息的美感。
以《广告狂人》的试播集为例，编剧是以参考剧本的形式写的，目的是获得其他剧集的任务。它最终被 HBO、Showtime 等电视台拒绝，但被 AMC（一家有广告时段的基本有线电视网）接受。
《迷失》试播剧本的独特之处在于它是以 97 页的试播剧本创作的。基本上是作为长篇试播剧亮相的。它确实有幕间休息，但由于是长篇剧本，幕间休息的页数有所不同（第一幕有 27 页）。
把上面学到的所有内容改编成半小时的情景喜剧。没错，现在也有 30 分钟的戏剧/类型剧集。但是，大多数半小时的电视试播通常属于情景喜剧的范畴。
由于情景喜剧都是半小时一集，所以一般电视试播剧的结构和页数都明显压缩了。
四到五幕（见上文）变成了简单的三幕结构（有时是两幕），代表了一个更标准的开头、中间和结尾的故事结构，预告片或冷场作为开头。
与一小时长的电视试播一样，剧本的页数也各不相同。
如果您是资深编剧或节目主持人，半小时的情景喜剧剧本可能长达 44 页。对于新手编剧来说，一般的指导原则和期望值是 22-25 页，这样您就可以把篇幅控制在 30 分钟以内。
请记住，情景喜剧通常对白较多，这也是页数增加的原因。
对于半小时长的电视剧集，您将把故事分成三幕。
Teaser/Cold Open (2-3 pages)序幕/冷开场（2-3 页）
Act One 第一幕
Act Two 第二幕
Act Three 第三幕
Tag (optional) 标签（可选）
这个简短的场景以一个独立的搞笑片段拉开了剧集的序幕，可能也可能不会引入剧集的主要情节。您可以通过片头字幕前出现的场景来识别电视剧集的预告/冷场。
第一幕是介绍主角在整个剧集中将面临的冲突。还可以引入 "B "和 "C "故事元素。
第二幕是一系列额外的冲突和障碍阻碍主角实现其目标的地方。他们一次又一次地失败，在这一过程中制造出欢笑（因为这是一部喜剧）。
第三幕是解决冲突。主人公已经从第二幕的失败和挣扎中吸取了教训，现在必须利用这些知识来克服或搞笑地屈服于冲突。
注：有些情景喜剧只有两幕。
在情景喜剧中，您也可以在结尾使用 TAG 场景。标签场景通常是在剧集故事结束后出现的收尾场景。这是最后一个插科打诨或角色时刻。它们通常只占一两页的篇幅。
建议您了解单镜头和多镜头这两种情景喜剧之间的区别。
学习电视写作的最佳辅助工具是
使用编剧软件--无论是行业标准的最终稿还是其他同类软件，从格式的角度来看，软件都能为你完成大部分工作。
阅读电视剧本--找一部与你的写作内容相近的电视剧，找到它的试播剧本，并尽可能地模仿它。最好的去处之一是 "剧本实验室"，因为它为您提供了一个免费的试播剧本和剧集剧本库，里面有很多剧集的试播剧本和剧集剧本。
狂看电视剧--现在有了各种流媒体，最好的资源就是观看剧集。对于网络和有线电视节目，你会看到幕间休息的位置，就像他们通常会在哪里插播广告一样。对于高级频道节目（HBO、Showtime 等）和流媒体平台剧集（Netflix、Amazon Prime、Apple TV 等），您只需进行时间编码--一分钟等于一页--并注意故事中的各种变化。
所有电视试播节目的形式和结构都会有所不同。这不是一门精确的科学。不过，作为一个未被发现的编剧，最好尽可能遵守一般准则和期望。
另外，要知道大多数电视试播片都不是按规格出售的。故事片编剧和电视编剧有很大的不同。