24 / 02 / 16
"我应该怎样写系列小说中的人物弧线？"这可能是我最近收到的最多的问题。 如今，越来越多的故事是作为多本书系列的一部分来讲述的--从三部曲到三十多部，无所不包，而且看不到结局。到目前为止，我主要是在单个故事的结构中处理人物弧线，利用经典的三幕情节中的重要结构时刻来确定时间。但如果你的人物弧线跨越的不仅仅是三幕和一本书呢？
在系列作品中加入角色弧线的 2 种方法
您可以通过以下两种方式之一来处理系列剧中的人物弧线：
1.整个系列只有一个角色弧线
如果您的系列小说讲述的是一个天衣无缝的宏大故事--比如《星球大战》三部曲、布伦特-威克斯的《暗夜天使》三部曲、斯蒂芬-劳海德的《乌鸦王》三部曲或苏珊娜-柯林斯的《饥饿游戏》三部曲--那么您可能也会选择在整个系列中贯彻一个宏大的人物弧线。从第一册开始的人物弧线要到第三册（或其他）结束时才能完成。
2.贯穿整个系列的多重角色弧线
如果你的系列作品中的每一部都是一个完整而独特的情节--比如漫威电影系列、帕特里克-奥布莱恩的《奥布里/马特林》系列和露丝-唐尼的《罗马帝国》系列--那么你可以选择为每一本书设置一个新的人物弧线。在这种方法中，角色将在每本书中遇到一个新的谎言，并在剧集结束时克服它。这个谎言要么是全新的，与之前的冒险无关，要么是建立在角色之前经历的基础上。(例如，在第一部电影中，雷神经历了一个积极的变化过程，这为他在第二部电影中的平淡过程奠定了 "真相 "的基础）。这种方法非常直观，因为它基本上与任何具有独立角色弧线的独立图书使用相同的公式。
如何在总体系列中构建角色弧线
如果您写的是一个总体系列，那么您首先要像写一本独立的书一样来处理人物的弧线。所有重要的结构性时刻（我们之前在关于积极变化、平缓变化和消极变化弧线的系列文章中已经讨论过）都需要在故事过程中完成。唯一不同的是，时间点被大大分散了。
三部曲中过于刻板的人物情节
三部曲比较容易改编成总的人物弧线，因为三部曲的形式与单行本中的三幕非常相似（第一幕是人物被谎言奴役的时间，相对来说没有什么回报；第二幕是他发现真相并从谎言中成长的时间；第三幕是他宣称通过真相获得新的力量的时间）。最初的《星球大战》三部曲就是一个特别好、特别明显的例子。
不过，请记住，在独立作品中，第二幕的篇幅是第一幕或第三幕的两倍。这并不意味着三部曲中的第二部必须是其他两部的两倍。但这确实意味着总体故事的三幕不会整齐地分为每本书的一幕。第二幕将从第一部的四分之三处开始，在第三部的四分之一处结束。即便如此，在三部曲中，调整人物发展的时间（以及总体结构）还是比较容易的。
四部（或更多）系列丛书中过于刻板的人物弧线
如果你写的是一个长度固定的系列，跨度超过三本书，那么基本原则也是一样的，但你必须在调整时间上多花点心思，才能让弧线在整个系列中顺利展开。
四部系列小说实际上和三部曲一样简单，因为三幕结构可以整齐地分为四个部分（第一幕、第二幕的前半部分、第二幕的后半部分、第三幕）。但之后的书越多，时间和节奏就越复杂。
额外提示：使用系列为角色弧线增加深度
到目前为止，这一切都很简单明了，对吗？要么把人物弧线延伸到所有系列丛书中，要么为每本书设计一个新的弧线。但是，如果（哇塞！）你可以两者兼得呢？
即使是在一个总的系列中，每本书也需要有其自身的完整性：三幕，开头、中间、结尾，开篇的戏剧性问题，结尾对问题的解答。即使主要情节和主要人物弧线延伸到每本书之外，您仍然有机会发展每本书独有的孤立方面。
这对人物弧线有什么作用？
比方说，你为自己的三部曲设定了一个总的角色弧线，这个弧线基于你的角色对自己是个懦夫所相信的一个大谎言。在整个三部曲中，他将努力克服这个谎言，慢慢接受 "勇敢是一种选择，而不是与生俱来的美德 "这一真理。单凭这一点，也许就足以让你的系列成功起航。但为什么不更上一层楼呢？为什么不增加层次和深度呢？
您的系列丛书中的每一本书都可以不仅仅是总体情节结构中的一个组成部分。它们也可以是更小的、辅助性的、独立的故事情节。每本书都可以根据一个较小的谎言创造出一个较小的弧线--这个谎言最终将有助于你的角色克服大的、总体性的谎言。例如，第一部的 "小 "谎言可能是关于勇敢行动（如阻止抢劫）是社会指定的英雄（如警察）的任务，而第二部的谎言可能是恐惧等同于懦弱。
第三部可能会有一个 "谎言"，讲的是如果我们对勇敢的必要性一无所知，我们就没有责任去做勇敢的事情。但是，由于第三部也将是 "谎言 "的最后高潮，你可能想把所有精力都放在那里，以达到天衣无缝的效果。
就像人物弧线能给独立故事带来难以言喻的深度和共鸣一样，人物弧线也能让系列剧摆脱平庸，让人过目不忘。无论它们在复杂的节奏和时间安排上有什么要求，它们都会在主题力量和角色发展上给予十倍的回报。不要害怕在系列小说中使用人物弧线，这将会是一个额外的里程。你的读者会因此而崇拜你。