24 / 05 / 29
Anna 梓 提问：
1: 人物淹没在剧情中 2: 即使从人物出发去设计剧情大纲和反转走向，但在具体创作中为了剧情的逻辑完善和情节精彩会引入其它角色，反而抢了主角的风采。 3:配角在故事中逐渐强大，超过主角光环。 4:主角的功能论文叙事作用，让人无法带入或者不关心她的命运线。
这是一种常见且典型的创作问题。我觉得可以详细探讨。
如果是剧集的话，要分开说，剧集本身就存在“程序剧”（procedural drama）和“连续剧”。前者迫使大家关注的是固定的套路，主人公来不停的解决职业或者专业的问题。这种类型的剧集通常关注在一个固定的环境下，例如警察局、法庭、医院或其他专业环境。程序剧的情节通常在每集内完成，每一集都有一个独立的故事线，但整个剧集中的主要角色和背景设定保持连续性。
在程序剧中，观众可以观察到角色如何遵循特定的流程和程序来解决问题。这种类型的剧集通常更注重情节的发展和解决问题的过程，而不是角色之间的深度情感发展。著名的程序剧包括《犯罪现场调查》（CSI: Crime Scene Investigation）、《法律与秩序》（Law & Order）和《豪斯医生》（House M.D.）等。
与程序剧相对应的剧种是“连续剧”（serial drama），也被称为“长篇剧”或“肥皂剧”等。连续剧主要关注角色的长期发展和复杂的情感互动，以及跨越多集的故事线。这类剧集的情节往往在一季甚至整个剧集中逐渐展开，需要观众持续关注以跟上剧情。
连续剧通常包含许多角色之间的关系纠葛、复杂的家庭背景和长时间的故事发展。这种类型的剧集更注重角色的内心活动和情感状态，让观众深度参与到角色的生活中。著名的连续剧包括《权力的游戏》（Game of Thrones）、《绝命毒师》（Breaking Bad）和《黑道家族》（The Sopranos）等。
连续剧本身就是关注的人物自己的生活和成长，那么人物一般不会写丢。但是我猜想你这个问题是程序剧的问题。我有几个小的思路，供我们探讨解决这个问题。
这也就是动机问题，很多时候我们发现主人公写丢了，是因为主人公本身并没有强有力的跟进这个剧情的欲望，他到底为什么一定要做这个根本的问题解决者。当问题复杂化和危险化以后，我们可能会发现在铺垫阶段定义的“职责”可能已经不够强大到给主人公欲望动力了。那么我们还可以有几个办法：给主人公增加更多的情感动力：
1.1正面情感。主人公因为正面的情感，不可推卸的要解决这个问题。例如，向事件当事人作出了承诺；事件的当事人与主人公有接近的生活困境；事件的当事人本身有助于解决主人公自己的困境（例如家庭）；想想各种医疗剧或者警匪剧中，主人公对受害者家属或者病人的安慰和承诺。律政剧里，主人公对于苦难的客户的同情。这不仅仅只是刻画主人公是个善良的人，同时也是强化主人公的命运跟这个事件绑定在了一起。
1.2负面情感。主人公因为遭受了负面的情感，愤怒倔强的要解决这个问题。例如，遭到了亲友、上级的压力；遭到了死亡的威胁；产生了家人亲友的损失；遭到了背叛，遭到了情感和物质的伤害。“这不是公事了，是私仇”。主人公要争一口气，愤怒和仇恨也是非常好的强大情感动力，能够帮助主人公引领整个故事线。想想《纸牌屋》《穿普拉达的女魔头》《华盛顿邮报》。
1.3主人公的夙愿与救赎。主人公参与这个事情，是因为跟自己的夙愿与救赎有关。对于别人这可能是个可有可无的小事，但是主人公自己不能退让。他必须这么做。想想《飞屋环游记》《半泽直树》。
请注意，这个情感不是一开始预设的，是可以随着剧情推进发展或者显露出来的。也就是说我们不仅要关注主人公怎么解决事件，我们也很关注，主人公为什么要解决事件，这个事件的解决对于主人公意味着什么，你想想在剧本的“争论”环节展现了主人公因为这个事件产生的“正面情感”“负面情感”和“夙愿”，从而产生了一个非常强大的情感动机，促发了主人公的“第二幕转折点”，进入第二幕。非常的合理和自然。
也就是说主人公在这个问题的解决上是否是可有可无的？当然，根据不同类型剧集，主人公能做的事情可多可少。但是我们也有一些小的技法来尝试强化主人公的关键性推动：
2.1 主人公的行为推动了关键情节，无论是正确还是错误。主人公的同情使得自己遭到了欺骗；主人公发现了疑点，引发了下一个危机；主人公坚持己见，不肯放弃，引发了后面的故事；主人公一直纠结的一个细节，最终成为了后面故事的伏笔；
2.2主人公的行为引起了更大的困难和对抗，主人公解决a问题，引发了b问题；主人公调查真相，引来领导的不满；主人公的判断走向了歧路，丧失了原来的机会；主人公的同情导致自己被陷害；
2.3在电视剧中，a故事是主线问题，b故事往往是主人公的家庭生活与爱情，c故事是配角的线。那么我们单集的结尾高潮往往是需要ab故事融合推倒，也就是b故事所展现的主人公的家庭生活，解决了a故事的问题。自然主人公不会写丢。我们在很多剧里看到，主人公被困在事件中，因为家里妈妈、妻子、儿女聊天中的不经意的一个细节，给了主人公灵感，解决了问题。这就是典型的范例。
很多故事里主人公写丢了是因为主人公做事没有代价，没有代价的选择不是选择，没有付出代价的人物也不是人物。
3.1正面代价，主人公为了职责或者信念，伤害了客户、领导、同事、亲友，承担了代价。主人公为了职责或者信念，损害了自己的理想，承担了代价。这种案例太多了，为了保护客户，伤害了律所的利益。因为调查真相得罪了领导。因为坚持己见，拒绝了好友。
3.2负面代价，主人公为了仇恨，爱情、亲情、理想、利益、伤害了自己的职责和信念，承担了代价。主人公出于各种原因妥协了，背弃了自己的职责。既可以是因为利益而妥协；也可以是为了尊重而妥协。你想想很多神探片，当主人公发现凶手本身值得同情，最终放走了他。
3.3被制度化的代价，主人公在两个同等重要的原始信念中，为了争取一个，损失了另一个，最终两个都失去了。想想《绝命毒师》中的老白。
综上所述：
我个人觉得强化主人公在程序剧中的关键作用，保证他不会迷失在情节里，主要有以下三种创作技巧：
1.展现和刻画主人公的情感动力。
2.主人公必须是解决问题的核心关键和推动力。
3.主人公在要解决问题的过程中做出关键性选择，并且要真实的承担代价。
希望能帮到你。也欢迎继续提问，我们继续探讨。