24 / 05 / 30
白云外 提问：
#观剧疑惑# 美剧Evil第一季中，除了第一集提到女主的丈夫外，后面几集鲜有提及，请问：从编剧的角度，这算“写丢”了吗？夫妻线不是也有助于人物性格塑造吗？哪怕丈夫在尼泊尔做向导，依然可以用闪回？谢谢🙏
聊聊伏笔角色和慎用闪回的问题。
首先女主丈夫不是“写丢了”。
第一，这部剧里，丈夫属于“伏笔角色”。他会一直若隐若现的承担了女主的情感阻力，和女主的生活压力。虽然没有出场，但是他的戏剧性作用并没有消失。属于那个没人见过，但是大家都会一直讨论的那个人。
第二，伏笔角色可以在某个关键时间点出现，直接激化矛盾。你看到后面就知道了，丈夫回来了惹，而且戏份非常重。
关于闪回的问题。中国的编剧其实容易滥用闪回。但是现在这几年的美剧其实用闪回用的越来越审慎了，因为闪回有几个大问题。
1、破坏时态。我们在现在进行时是有沉浸感的，“我们跟主人公一起经历一切”。但是一旦进入闪回，我们就陷入了“听别人讲故事”的状态，沉浸感就被破坏了。
2、破坏视角。闪回很容易陷入视角的危机，因为我们本身是客观观察主角的冒险和生活，但是一旦进入闪回，主创就要明确的选择，这是谁的视角？是客观视角还是主角自己的回忆？就会很容易违背“展示但不评判”的创作原则。
我举一个例子，在金夫妇的代表作《傲骨贤妻》里，几乎不用闪回，而如果要闪回也是支离破碎的画面细节，从来不会让你看到具体准确的影像，为什么？因为女主是律师，她的职责是根据委托人的证词、证人证言证据，拼凑出事件，然后观众对事件的了解，跟女主一样，所以也可以完全移情和认可女主的道德选择和困境。如果委托人撒了谎，那么观众和女主都是被委托人骗了。
但是一旦进入闪回，如果是上帝视角的闪回，那么你就已经给观众展现了真正的真相，但如果观众得知了真相，女主的所有作为就丧失了意义。因为正是法庭上所有人都不能得知真相，所以才要利用证词、证言、证据，用法律来维护权利。
但是如果这是一个单方面的证言的闪回，也就是是他讲的故事，那么也没有闪回的必要，因为啰嗦。
拿回《邪恶》来说，女主跟老公的相爱包括结婚前史。其实完全已经在当下的生活里只言片语和生活的痕迹里透露出来了，包括女主妈妈的不满，也都展现出来了。并没有什么值得额外闪回的。
有什么东西值得额外闪回？关键线索的回忆，重大人生节点，揭露大家意想不到的生活。在《嗜血法医》第一集里，男主用画外音已经告诉了观众，他不正常。那么观众肯定会好奇，那他从小父母会怎么看？所以男主很快就聊到了父母，然后闪回了他父亲发现小时候的他嗜血变态以后的一段对话。因为这个信息只能通过转述和闪回才能展现，这是独一无二的，新奇的重大内容。在《钢铁之躯》里，小克拉克在洗手间里第一次觉悟了红外视线，又害怕又惊恐，然后妈妈来学校安慰他。这场完整的离奇事件，又有悬念、又有视觉奇观、又以人物关系和感人结束。又是主人公人生中最重要的节点，这才值得闪回。
以上。