24 / 04 / 29
每天都有人向我提出剧作的问题，其中很多问题与格式无关。 比如，我经常收到这样的问题："戴夫，我该如何塑造我的角色？"
我的回答只有一个字 "压力"。 角色是在逆境中显现和培养出来的。 事实上，不止如此。
这是现实生活，还是我在拍电影？
两者都是。
戏剧模仿现实生活。而在现实生活中，我们是在与对手的对抗中成长和发展的。同样，你的角色（以及你的观众）如果没有经历过悲伤或痛苦，就不可能体验到快乐或幸福。无论是在生活中还是在电影中，成长都是在对抗中实现的。
如果我从不去健身房，从不收拾杂物，从不绕着街区散步，那么我的肌肉就会萎缩。 一定会有反对的声音，而这种反对可能是痛苦的。 嘿，没有痛苦就没有收获，对吧？同样，如果你想让你的角色成长，你就必须让他或她的鼻子流血，无论是正面的还是负面的。
除了对立之外，还必须存在另一个因素。 无论是在生活中还是在戏剧中，这都是必不可少的。
要介绍这个问题，我首先要问，《教父》中的迈克尔是成长了还是衰落了？他登上了教父的位置，但在这个过程中，他的道德水平却在下降。这种上升（积极成长）和下降（消极成长）是如何发生的呢？迈克尔面临着反对（逆境、障碍、压力），他必须做出决定或选择。因此，你的角色要想积极或消极地成长，就必须拥有自由意志--做出决定的能力。
事实上，戏剧性行动是指角色故意采取与反对派对立的行动，其结果非常重要。
多年前，我读过一个剧本，讲的是一个处于虐待关系中的女人。 她讨论了 90 页，然后一个邻居救了她。 所有成长和发展的要素都具备了：
- 逆境始终存在。
- 这名妇女有自由意志和选择能力。
但是，她没有对反对派采取任何 "行动"。她什么也没做。甚至没有与攫住她的恐惧作斗争。结果呢？角色没有成长。也没有戏剧性。虽然她有自由意志，但她没有反抗。
那么，如何塑造性格呢？ 你的角色必须具备：1）行动的意愿；2）反对。 哦，还有第三个要素。
结果重要吗？ 我记得和妻子一起看一部电影 看到一半时，我说 "我不在乎这部电影里谁死谁活" 结果对我来说并不重要。 那些高高在上的艺术家（编剧、导演、演员和制片人）没有让我对人物和故事产生感情。
"拯救世界免于毁灭 "的结果可能不足以让观众参与其中，除非观众对其中一个或多个角色又爱又恨，或为之着迷。
多年来，作为一名剧本顾问，我注意到一种轻微的倾向，尤其是在一些科幻编剧和动作编剧身上，他们过分强调情节、他们创造的酷炫世界、宇宙飞船、别出心裁的武器、CGI 动作等等。在这种情况下，我只问他们是否喜欢《星际迷航》。他们的回答总是 "是的，当然"。
然后，我问他们为什么喜欢，他们会这样说（不管是指最老的还是最新的《星际迷航》）："哦，因为有柯克、彭斯、斯波克、乌胡拉和斯科特"。
我会说 "没错"。
对角色的情感投入或认同会是负面的吗？是的。在《黑暗骑士》中，我与小丑的关系就像我与蝙蝠侠的关系一样。
现在，有许多元素结合在一起，让观众参与到电影中来。 在本次讨论中，我们只关注基本要素。 这些基本要素围绕着塑造和揭示人物性格展开。 必须有：1）意志坚定的行动；2）与对手对抗；3）结果对角色和观众都很重要。 戏剧和喜剧都是如此。 因此，塑造和发展人物性格非常重要。
角色塑造和角色发展有区别吗？
我站在街角。 在附近，我看到一个醉汉、一个女商人、一个年轻牧师和一个少年。 突然，一辆载有一家四口的汽车试图停下，结果撞上了另一辆车。 我看到其中一个引擎冒出了烟，也许还有火焰。 现在，这些人物都在做什么？ 我们还不知道。
我们所做的只是描述了他们的特征，即确定了一些外部的、直观的特征，但我们并不确定每个人会采取什么行动。每个人的所作所为都会揭示他或她的性格，也会发展他或她的性格。
角色是指人物的内在真实、本性、个性和观点。 它包括人的精神和道德品质。 既然 "性格 "是一个人的内在东西，那么就需要通过行动、对话和态度来揭示它或表达它。
在我假设的街角，所有这些人物都面临着压力；至少对我来说，结果似乎很重要。 毕竟，这些车里有受伤的人，我们希望他们平安无事。
让我换一种说法。 在我的小场景中，每个角色都有某种个人目标、意图、愿望或需求。 在这个假设的例子中，醉汉想避免被警察看到。女商人开会要迟到了。 牧师需要买些花。 少年打算抢走女人的公文包。
交通事故为这些不同的目标、意图、需求和愿望制造了障碍或阻力。现在，每个角色都将采取一项行动来揭示自己的性格，同时也可能积极或消极地塑造或改变自己的性格。
可能是牧师快步跑向花店。 醉汉和少年都跑向失事车辆，帮助乘客。 女商人一边用智能手机报警，一边飞奔去赴约。 我呢？ 好吧，我坐下来为我的下一个剧本做笔记。
事件造成的对立会引发某种行动或不行动。 人物都有做出选择的意愿。 对立不仅提供了塑造人物性格的机会，也揭示了人物性格。 当角色发生变化时，这就是成长弧线。
奇怪的是，戏剧反映或模仿现实生活，尽管它不是现实生活。 你可以自由选择你的行为，但你无法选择这些行为的后果。
如何保证受众参与其中？
动力。
例如，醉汉为什么不想被看到？因为有逮捕令，所以他有动机。如果他帮助失事车辆中受伤的乘客，警察可能会找到他，尤其是当他们出现在现场进行调查时。您觉得这有戏剧性或喜剧性的可能性吗？
职业女性为什么要参加会议？ 这次会议可能会带来一笔大买卖和一次升职机会。 但是，交通事故是否会在以后困扰她？
牧师为什么要捡这些花？ 今天是他妻子的生日，她马上就要回家了。 他想给她一个惊喜，因为最近几个月他们的关系有所减弱。 他的动机是因为他想挽救自己的婚姻。 如果他后来知道他的妻子也在其中一辆失事的汽车里怎么办？
少年为什么要偷钱包？ 也许他们需要钱买毒品。 他们现在需要毒品。 如果他们把注意力转移到受伤的乘客身上，他们会怎么样？ 会是 "冷处理 "吗？ 会不会铤而走险去偷伤者的钱，也许同时还能救他们？ 这会是他们的转折点吗？
情节是一系列事件，但这些事件必须产生戏剧或喜剧效果。如果少年没有帮助伤者，而是追着女人去偷她的公文包呢？ 她的表现形式就在其中。 我们参与到人物的动机中，有助于我们参与到他们的行动中。
如果角色没有成长怎么办？
布奇-卡西迪不长个。 圣丹斯小子没有成长。 然而，他们各自的性格通过一些事件（对立面）得以展现，这些事件揭示了他们内心的秘密或其他方面。 例如，随着法律的逼近，他们发现必须跳下悬崖，跳入河中才能逃脱。 这时，圣丹斯发现自己不会游泳（布奇反驳道："见鬼，掉下去可能会要了你的命。"）在后来的一个场景中，布奇-卡西迪透露自己从未杀过人。
无论是哪种情况，这些人是否学到了什么，克服了缺点，或者改变了他们对犯罪生活的看法？ 没有，但他们的性格得到了彰显。 (出色的文笔也有很大帮助）。
众所周知，在编写剧本和营销剧本时，你都会遇到反对意见。 关键是要做出选择，采取有助于个人和职业发展的行动。