24 / 05 / 31
当你阅读剧本或观看电影时，最糟糕的莫过于被一些废话连篇的对白击中。
但是，它到底是什么，为什么作家们会掉进写它的陷阱，以及如何避免自己写它呢？
含糊其辞的对白，要么是陈述显而易见的信息，即我们或角色已经知道的信息，要么是准确传达角色的想法，几乎没有含蓄或潜台词。
"我真的很生你的气"
"我从小生活艰难。我父亲打我。我的母亲不爱我。因此，我很难与人沟通"。
"我真的很伤心，我最好的朋友死了"
"闯入那个保险库会非常困难"
"看，有辆车朝我们开过来了！"
"他有枪"
"我现在真的很想吻你"
直白的对话是作家最糟糕的拐杖。它被用来传达信息、内心想法或内心感受。在小说中，作者可以用散文而不是对话来传达后两者。但编剧需要展示而不是讲述，因为他们的写作是在视觉媒介的限制下进行的。
电影中与文学散文相对应的是旁白，但旁白不是电影。在某些电影（《伴我同行》、《肖申克的救赎》）中，旁白当然可以被很好地运用，但仅限于特定类型的电影故事结构。
这样一来，编剧就只能通过视觉、动作和台词这三样东西来传达信息、内心想法和内心感受。
而大多数编剧新手所使用的拐杖往往是最简单、最直接地传达这些元素的方法--对白。
新手编剧不会写一个角色所做的动作来表达他们的想法或感受，而是选择简单地写出上文提到的那种直白的对白。
新手编剧不使用视觉揭示来传达信息，而是选择通过对话来传递必要的情节细节，也就是所谓的糟糕的 "阐述"。而这些阐述十有八九是角色已经知道的信息。编剧只是利用对话作为拐杖，提醒观众注意这些信息。
"需要我提醒你吗 你母亲在你小时候就去世了"
"这可能就是我如此狼狈的原因"
这些例子很容易让人发笑，因为它们看起来太明显、太勉强、太不现实--但这就是直白的对话。
简化论述
首先，让我们从避免糟糕的说明性对话开始。
有时，你无法逃避传递情节信息的需要。并非所有的阐述都是坏事。事实上，它往往是非常必要的。
这些信息对于观众了解和理解角色弧线和情节点是必不可少的。
这些信息碎片通常存在于直接叙事之外，因此很难在不中断故事和人物发展势头的情况下，以一种天衣无缝的方式恰当地插入故事和情节中。
论述的问题--无论它是好是坏--在于它很无聊。它缺乏戏剧性。它不涉及任何动作或悬念，也没有令人信服的开头、中间或结尾。阐述只是一种信息倾泻，通常会减缓叙事的动力。
要避免写出糟糕的论述，第一步就是要意识到这一点。你需要意识到，是的，我需要或想要传达给读者或观众的是涉及情节或人物的信息。大多数时候你并不需要它。
因此，写完之后，你需要问自己的第一个问题是："我真的需要它吗？它对情节、故事或人物至关重要吗？"
一旦你确定你需要一些信息，你现在就必须想办法如何传达这些信息，而不像读者和观众害怕的那种直白的信息对话。
薄而不厚地展开论述，信任并尊重观众--避免使用独白、冗长的场景和序列，以及角色朗读信息（包括新闻播报员等背景角色）的无戏剧性片段。取而代之的是，用一两句对话来稀释必要的信息。记住，要相信读者和观众会在阅读过程中发现你在剧本中注入的信息。
在引人入胜、引人入胜和出人意料的瞬间和揭示中注入论述--当你在需要信息转储的场景中融入视觉和动作时，你就提供了引人入胜和引人入胜的瞬间来配合你需要分享的论述。
让人物就阐述的内容进行争论--如果需要使用对话来传达阐述的内容，那么避免写出无聊的废话式对话的简单方法就是让两个或更多的人物对共享或透露的信息做出不同的反应，从而制造冲突。让这些信息在两个或多个角色之间引起冲突。这样你就一石二鸟了。您不仅为读者或观众提供了他们需要的信息，还为两个角色之间的冲突创造了一个令人难忘的瞬间。在剧本创作中，冲突就是一切。
精简论述是避免在对话中出现废话连篇的信息垃圾的关键。
潜移默化
含蓄和潜台词之所以重要，是因为它们与 "平铺直叙 "的糟糕对白恰恰相反。它就在你的眼前，完全显而易见。
要含蓄，用潜台词来烘托你笔下的每一个场景。
潜台词揭示了人物的所思所感--那些内在的想法和内心的感受--而不需要他们通过对话直截了当地分享这些性格元素。
在《心灵捕手》中，威尔被带进了肖恩的办公室。我们知道他不想去那里但他从没说过 "我不想待在这里"
我们知道他也认为自己不需要帮助。但他从没说过 "我不需要治疗"
相反，他用含蓄和潜台词来表达自己的思想和情感。
你会注意到，在这个场景的结尾，肖恩明显受到了威尔关于他妻子的话的影响。肖恩没有一次说过 "我妻子死于癌症。我仍然为此感到愤怒。这是个敏感话题"
相反，他使用了动作和潜台词，他用手抵住威尔的喉咙，强行将威尔按在墙上，并解释说："如果你再对我妻子不敬，我就会杀了你。我会杀了你！"
很明显，他的妻子出了事。这一点在一个非对话场景中得到了证实，场景中肖恩住在一间小公寓里，独自一人，有些悲伤。很明显，这是一个敏感话题，他仍然对此感到愤怒。但是，这些信息、想法或感受从来没有，一次也没有通过对话来分享。
撰写 "脱口而出 "的对话
避免 "废话连篇 "对白陷阱的方法之一，就是写出看似与人物真实感受无关的对白。《心灵捕手》中的场景就是一个很好的例子。
威尔从不分享自己的内心想法和感受。他甚至从不谈论自己，尽管肖恩尽力让他这样做。
写不着边际的对话，就是要让对话与情境中的预期情感背道而驰。如果你的人物在葬礼上，不要让他们分享对逝者的感受。相反，让他们谈论除了这些情绪和感受之外的任何事情。
让他们谈谈想念的足球比赛、招待会上的食物或刚刚看完的电影。
然后，你就可以加入那些微妙的潜台词。
就拿《大寒》中的这一幕来说吧。剧中人物在葬礼队伍中为自杀的大学同学送行。如果剧本写得不好，每个角色都会以明显的形式直接谈论逝者。
相反，人物通过动作、视觉线索和不着边际的对话来展现自我、关系和历史。或者干脆保持沉默。这种微妙的潜台词贯穿于每一次交流中。
因此，有时避免写出直白对话的最好办法就是让人物谈论任何事情，而不是他们的内心想法和内心感受。
有疑问时，用动作、反应和视觉效果来代替
由于电影是一种视觉媒介，因此展示而非讲述往往是最好的选择。
我们宁愿看到角色哭泣，也不愿听到他们说 "我很伤心"。
我们宁愿看到角色一拳打穿墙，也不愿听到他们说 "我很生气"。
我们宁愿听到角色尖叫或看到他们害怕地躲起来，也不愿听到他们说 "我害怕"。
真正的关键是尽可能减少剧本中的对话。用一句话来传达一个信息、一个想法或一种感觉，而不是用一整个场景或一页纸。如果有疑问，就用动作、反应和视觉效果来代替。
当敷衍的对话奏效时
信不信由你，人物的明显表述有时也能奏效，但前提是要少而精。
在《在云端》中，亚历克斯对瑞安说："好吧，当你寂寞的时候给我打电话。"
他的第一反应是什么？
"我很孤独"
之所以令人震惊，是因为我们没想到莱恩这样的角色会承认自己很孤独。这句台词的表达也有巧妙的潜台词。这是一种揭示。我们惊讶地看到，这个自信满满、不对任何事或任何人承诺的成功男人说出了这些话。
在《心灵捕手》（Good Will Hunting）中，肖恩在与威尔的最后一次谈话中，只说了一句显而易见的话："这不是你的错"。
我们知道这一点。我们了解威尔的经历，所以这是显而易见的信息。然而，这句重复的台词被用作与他沟通的一种方式。每说一句，肖恩都会剥开一层防卫。
在《网络》中，霍华德-比厄喊出了这样的台词："我已经疯了，我再也受不了了！"
脱离影片的语境，这句台词读起来就像一个糟糕的废话连篇的完美例子。但在影片的语境中，这句台词却成为了影片的点睛之笔，进而传达出关于生活、社会以及他（和每个人）在所处世界中的感受。
在《女巫布莱尔计划》中，希瑟有一段长长的独白，其中有一句 "我好害怕"。然而，这一刻是她录下的道歉，意在向找到录像的人道歉。因此，在这一场景中，这句话是有效的。
有时，这些直白的对白会起作用。但只有在绝佳的时机、讽刺和创意的背景下才会奏效。绝不能作为拐杖。
对话是一件很难掌握的事情--大多数人都无法完全掌握。但你可以做到的是找出对话最失败的问题所在。在大多数情况下，当你把对话当作传递信息、内心想法和内心感受的拐杖时，你的对话就最容易失败。
精简论述。要含蓄，使用潜台词。用非直白的选择取代直白的对话。尽可能使用动作、反应和视觉效果。使用那些一针见血、适时、讽刺、有趣或有创意的精彩台词。