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任何故事都离不开 "欲望"。无论是小说、剧本、校园剧还是电视剧，人物的欲望都会让观众对故事产生兴趣。而这些人物为了追逐这些欲望所做的事情又让我们继续观看。因此，对于作家来说，清晰地展现人物的愿望以及他们为实现愿望所做的事情是非常重要的。如果你希望有效地写出这样的作品，这里有几个要点。
1.作为作者，你必须知道人物想要什么以及为什么想要。这一切都要从你开始。在你创造的这个世界里，你的角色和他们的故事推动着整个故事，他们想要什么？对于剧本来说，角色想要的无形资产是不够的，需要像小说那样花很长时间才能得到。剧本必须以行动为驱动力，而行动必须成为角色获得他们想要的东西的手段。因此，在构思第一个场景之前，先要确定角色的愿望。让他们有目标去实现。
2.在介绍主要人物时，让他们（当然是创造性地）说出他们想要什么，并做一些事情来表明他们的愿望。您可以通过人物之间的对话、旁白或措辞得当的动作台词来做到这一点。《好家伙》（Goodfellas）和《四百击》（Blow）就是很好的例子，旁白用信息引导观众，让人感觉不到他们在铺陈比必要更多的信息。
3.您还可以让角色通过行动表达自己的愿望。在塔伦蒂诺的《被解救的姜戈》（Django Unchained）中，姜戈想把妻子布鲁姆希尔达从坎迪园的束缚中解救出来。他在与舒尔茨医生见面时，向他表达了自己的愿望，并约定帮助对方实现自己的愿望。但姜戈为了拯救妻子，听从了舒尔茨医生的计划，假扮成买家和他的顾问，而不是对坎迪园发起进攻，用武力夺走布鲁姆希尔达。
如果电影剧本中的人物在第一次尝试得到他们想要的东西时就得到了，那么这部电影就会变得非常短小和乏味。这样就缺少了基本的冲突，剧本也就没有了挣扎的过程，而观众喜欢看到投入感情的角色克服这些困难。让你的角色在没有得到他们想要的东西时感到沮丧或失败。在这些情节中，人物可以克服困难，也可以屈服于困难，并因此感受到后果的愤怒。
在《被解救的姜戈》第二幕的结尾，坎迪园的恶棍们发现了姜戈和舒尔茨博士的真实身份，并将姜戈送往一家矿业公司进行身心摧残。姜戈似乎失去了一切，他想救出妻子，带着她和舒尔茨博士离开坎迪园。通过将人物置于完全无光的环境中，展示他们因无法实现自己的愿望而感到沮丧，并展示他们是如何应对这种环境的。
"一切都完了 "这种情况的一个好处是，它（希望）能让观众真正认为，角色没有任何希望得到他们想要的东西。但大多数剧本的结尾都是人物利用一次重大突破或鼓起勇气或力量（通过之前克服的其他障碍）取得成功。向他们展示一种奋起直追的精神。在《被解救的姜戈》（Django Unchained）的结尾，姜戈逃回了矿业公司，回到了坎迪园，救出了布鲁姆希尔达，并杀死了斯蒂芬和其他暴力对手。在经历了奴隶、冒名顶替者、几乎沦为阶下囚和失去导师的整部剧本之后，姜戈得到了妻子和他们的自由；这的确是一个圆满的结局。对于我们的主角来说，这也是一个实至名归的大团圆结局。
您的剧本可能不会完全按照《被解救的姜戈》的方式运作；事实上，也不应该这样；但让主要角色实现目标的原则应该是存在的。他们不必实现所有目标。也许你的主角得到了他们想要的大部分东西，但却在途中失去了东西和人。没关系。只要你能表现出你的角色积极渴望某些愿望，竭尽全力去实现它们，并最终如愿以偿，观众就会渴望看到你的角色走到最后。