24 / 07 / 13
托德-A-凯斯勒（Todd A. Kessler）谈到了发现迪奥与已故《黑道家族》男主角詹姆斯-甘多菲尼（James Gandolfini）之间的相似之处、将角色写成非英雄或反派，以及认同设计师的创意动力等问题。
托德-A-凯斯勒（Todd A. Kessler）喜欢探索行为模式。无论是《黑道家族》（The Sopranos）中的新泽西犯罪家族，还是《损害赔偿》（Damages）中的高风险诉讼律师，抑或是《血缘》（Bloodline）中功能失调的弗罗里达人，他都乐于描写这样的人物：他们向世人展示着自己的一面，却隐藏着另一面。
从表面上看，这部讲述纳粹占领巴黎期间时装设计师克里斯汀-迪奥（本-门德尔松 Ben Mendelsohn 饰）、可可-香奈儿（朱丽叶-比诺什 Juliette Binoche 饰）及其同时代人的最新剧集《新风貌》（The New Look）与他之前的作品似乎没有什么共同之处。然而，在华丽的纺织品和精致的室内装饰之下，却隐藏着相似的线索：人们面对这样或那样的困境，选择了一条道路，并面对后果。
凯斯勒说："我们每个人都有许多种生活，我们的内心有许多人。“
在 Apple TV+ 上播出的《The New Look》捕捉到了这种矛盾的心理，将迪奥在二战期间和战后的崛起过程表现得淋漓尽致，崇拜者们赞美他的优雅，但也质疑他为什么要为纳粹的妻子和女友设计舞会礼服。钱就在那里，但迪奥也想保护他的妹妹、法国抵抗运动成员凯瑟琳（梅西-威廉姆斯 Maisie Williams 饰）。与此同时，香奈儿大惊小怪地表示自己 "没有时间奢侈"，并公开关闭了自己的商店，以避免向纳粹出售服装，然后真的与一名德国军官上床，以帮助自己改善经济状况。
英国《独立报》说，两人都有复杂的经历，也都做出了妥协，但这些都被证明是引人入胜的，该报称该系列 "制作精美，细致入微地探讨了两位创意天才的生活，他们的生活绝非非黑即白。这无疑证明了时尚并不轻浮：它与历史上一些最重要的时刻深深交织在一起"。
在这里，凯斯勒谈到了迪奥与《黑道家族》已故演员詹姆斯-甘多菲尼（James Gandolfini）之间的相似之处，将人物写成非英雄或反派，并认同设计师的创造力。
共同点
凯斯勒对迪奥的痴迷大约始于 1997 年，当时他读到一篇庆祝迪奥 1947 年首次时装发布会 50 周年的文章。他说："我对时尚并不特别感兴趣，"但当他了解到迪奥、香奈儿和其他设计师，如克里斯托巴尔-巴伦西亚加（Cristóbal Balenciaga，《新面貌》中由努诺-洛佩斯饰演）和皮埃尔-巴尔曼（Pierre Balmain，托马斯-波伊特文饰演）都曾在二十世纪历史上最黑暗的时期之一生活在巴黎，并在战争结束后引发了 "创造力的爆发 "时，他对迪奥产生了浓厚的兴趣。
凯斯勒大约在2017年回到迪奥身边，他注意到这位时装设计师与甘多菲尼之间有几处相似之处，甘多菲尼是他的挚友，曾饰演犯罪头目托尼-索波诺。甘多尔菲尼于2013年去世，享年52岁，与迪奥1957年去世时的年龄相同。在他们去世前不久，两人都感到 "在他们的生命中还有其他的东西"。
凯斯勒补充说，两人在通往成功的道路上也感到矛盾。"他们都是在 40 岁出头的时候开始享誉全球的。他们获得了前所未有的十年巨大成功。有时，他们都会觉得自己的成功与公众的看法相去甚远；他们的个人形象也大相径庭。例如，吉姆很早就决定不为《黑道家族》做任何脱口秀节目。......随着该剧的大热，他越来越觉得自己被困在那个角色中，因为那不是他自己。但这正是公众见到他时想要的"
至于迪奥，在经营自己的时装屋十年后，他在回忆录《克里斯汀-迪奥与我》（Christian Dior and I）中透露，"他的性格中有两个部分，一个是外向的推销员，另一个是内向的创作者，而这两个部分彼此交战。他花了十年时间才明白，这两个部分都是需要的，他期待着自己人生的下一个篇章能够在这两个部分之间取得平衡"。
真相背后的真相
凯斯勒花了大约三年的时间研究和开发《新风貌》，然后才提出了这个系列。在此期间，他与教授兼时尚专家 Marie-France Pochna 合作，后者帮助他了解了迪奥家族及其丰富的档案资料。他说："从根本上说，这是一个庞大的研究项目，要想出一个引人入胜、寓教于乐、煽情的故事"。
在首映式上，迪奥毫不避讳地回答了关于他在战争期间的设计工作的问题，但却提供了一个深思熟虑的框架："有真相，但真相背后总有另一个真相"。
凯斯勒很欣赏这句台词对作家大脑的启发，他说自己一直在努力寻找真相，而不是用评判的眼光看待人物。
"我怎样才能创作出这样的作品，让观众在观看时能够设身处地地为角色着想，说'天哪，如果我处在那样的环境中，我会怎么做？
《新风貌》在早期的场景中就确立了许多人为了生存所做的合理化解释。迪奥为高级时装设计师卢西恩-勒隆（约翰-马尔科维奇饰）工作，勒隆不想告诉设计师们纳粹已经委托他们设计作品，以免他们以道德理由拒绝。勒隆没有直接拒绝纳粹，因为纳粹让他害怕。忽视他们的生意可能会让他们丢掉性命，而不仅仅是生计。
"纳粹对巴黎的占领持续了四年，但并不是占领两年后，法国人就知道'哦，我们只有两年的时间了'。凯斯勒说："如果战争以另一种方式进行，这可能会持续他们的余生，[或]二十世纪的余生，直到现在。
他将这种不确定性比作 COVID-19 大流行，当时人们不知道隔离和隔绝会持续多久。"凯斯勒说："当前世界上发生了如此之多的战争、占领和一切事情，从这段历史中汲取营养--或者至少看到这段历史，看到人们不得不做出的选择--与我们的生活息息相关。
创意是一种生存行为
迪奥的工作帮助他维持了一套舒适的公寓，这是他妹妹和其他抵抗战士的避风港。但是，线条流畅、丝质面料舒展的草图蒙太奇也展现了他的艺术精神。他将穿戴他作品的人与时装本身区分开来，以此解析他与纳粹的关系，他说："面料。设计。礼服--它们都是无辜的"。
对他和他同时代的人来说，创作是必不可少的。"对这些艺术家来说，创作是一种生活方式，是他们看待世界的一种方式。为什么我们都在写作？为什么演员要表演，为什么导演要执导，所有这些事情......这种能量周围有一种生命力，它与商业无关，是个人的表达，"凯斯勒说。
《新风貌》还展示了设计师们不同的创作方法。例如，迪奥痴迷于在设计前绘制草图，而香奈儿则更喜欢将面料拿给模特，设计出贴合身体的礼服。
"凯斯勒说："这就像有些作家只想开始写作，不需要大纲，而另一些作家则执着地列出大纲，以便在开始写作之前了解故事。"草图与跳进去并相信自己的直觉相比，哪个更重要？这一点也非常吸引人"。
保持沉默，直到找到故事的核心
在设计自己的故事时，要寻找类似的模式和线索，即使在找出它们之前，你必须紧紧抓住自己的想法。
"凯斯勒说："给自己足够的时间，不要觉得匆忙，因为当其他人进入的时候--有时是创意人员，有时是商业人员--其他人进入的时候，它就会发生变化。凯斯勒说，"这并不一定意味着情况会变得更糟。......但如果当其他人参与进来时，研究仍在真正进行，那么就很难感受到它的引力。
他补充说，一旦有了这个核心，围绕它的激情和信念将有助于推销它。
"凯斯勒说："试着找到故事的个人方面，写得非常具体。"你可能会认为你只是为自己而写。但如果你能真正体会到其中的情感，那么你很可能会向观众传达一种非常贴近生活的体验。"