24 / 02 / 11
在您认为可能会损害第一印象的所有事情中，糟糕的介绍绝对是其中之一。
如果你的朋友把你介绍给一个非常重要的人，结果却歪曲了你，你可能会感到不安——尤其是如果那个人是经纪人、作家同事或任何你不想给你留下不良印象的人。同样，作为角色的编剧，您是第一次向观众介绍该角色的朋友。
如果你做得恰到好处，你就会以卑鄙的恶棍、复杂的反英雄或可爱的傻瓜赢得观众的青睐。然而，如果你做得不对，你的角色就会像故事一样受到伤害。因此，确保您的读者/观众从一开始就清楚地了解您的角色是谁非常重要。
以下是介绍角色时要避免的八件主要事情。
当一个角色被引入时，他们与故事的相关性立即受到质疑。毕竟，我们花时间了解索尔·古德曼是谁一定是有原因的——虽然他看到的第一个地点和时间是辅助的，但他很快就成为情节中的关键人物。这在对话和他的行动中都得到了体现：他是罪犯可以信任的律师。
如果你在某个角色首次出现后不久就没有为他们扮演重要的角色，那么最好等一下再介绍他们（如果有的话）。
让观众知道角色出现的原因非常重要，但也有必要让观众对角色感到兴奋。无论是通过他们的行动还是对这个角色所带来的结果的想象，都需要有一定程度的预期。
这就是奇幻系列中大坏蛋的引入时经常发生的情况：如果你给了观众一个对大坏蛋角色抱有很大期望的理由，那么当他们被引入时，观众会等待观看大坏蛋角色时出现一个意味深长的停顿。看到世界开始结束。
总应该有一种方法可以让你尽早探索主要角色的观点或需求——甚至在介绍附近——即使只是在一定程度上。你可以在《吸血鬼猎人巴菲》中看到这一点，其中的名义角色在最终被迫应对超自然威胁之前需要过正常的生活。
这是一件危险的事。对你的叙述有影响的角色应该以某种方式与你的主题或主要冲突相关。如果他们不这样做，你就有可能忘记主要冲突并迫使你的听众也这样做。
在恐怖故事中，即使我们离开主要情节去看一些红衬衫（故事中的角色只是为了死），主要冲突总是会出现，我们会明白为什么我们首先要看到这里。如果你的故事没有像这样圆满结束，你可能需要考虑角色的效用以及与中心主题和冲突的关系。
写作中一个常见的误解是角色需要讨人喜欢。他们不知道——看看《黑暗骑士》中的小丑就知道了。 （好吧，他非常讨人喜欢。）他们只需要有趣即可。即使像《绝命毒师》中的古斯塔沃·弗林这样近乎无可救药的残忍角色也令人着迷，因为尽管他是一个冷酷而精于算计的毒枭，但他也与观众通常对这样一个人的看法完全相反。哪个毒枭穿着纽扣上衣，在他相当合法的快餐店里负责收银？一个有趣的。
当你写的角色不有趣，或者从未进化到至少在整个故事中变得更有趣时，那就是你必须回去再试一次的时候。
不要错误地创建或引入零缺陷的角色，从而使它们默认变得无趣且平淡。当像这样的角色（最常见的是玛丽苏或加里斯图，以及其他类似的绰号）看起来不切实际地没有弱点、缺陷和可信的深度时，他们必须从故事中删除或修复以感觉更真实。
在故事中，事物必须发生变化才能变得有趣且充满活力。然而，虽然角色可能会随着时间的推移而改变，但你的表现不应该不一致。以《处女简》中的简·维拉纽瓦为例，她可能是电视上最善良、最健康、最浪漫的角色之一。如果她在每一集之间在冷酷的热情和钢铁般的逻辑之间切换而没有叙事目的，那么观众将永远无法了解她到底是谁。
始终要注意一致的表现，尤其是在引言中，作家往往会忘记他们的角色本来是谁。
这看起来像是一个菜鸟错误，但它确实比应有的情况更频繁地发生。在没有真正介绍的情况下引入一个角色会使围绕该介绍的情况显得突然、突然、通常令人不安，对叙事没有帮助。 《房间》中的毒贩克里斯-R只是其中一个流行的例子，因为他只存在于这部臭名昭著的电影故事的一个小泡沫中，因此增加了其脱节的性质。
这可能是不言而喻的，但规则总是用来被打破的。如果有次要目的，上面的一些行为可以有意地进行。例如，指出一个极其完美的角色可能有其自身的目的。同样，对于基于悬念的叙事来说，花更长的时间来传达角色的重要性可能是一个不错的选择，但即便如此，也需要有一些东西来表明即将进行沟通。
每条规则总是有例外，即使是书面形式，但目标是首先学习规则，以便在适当的时候打破它们。但是，嘿，如果你可以打破规则，你为什么还要读书呢？