24 / 08 / 19
我们在写剧本的过程中，难免要写到一些过场戏。
让我们来先定义一下过场戏，什么是过场戏呢？我们可以理解为整场戏本身不具备冲突，只是为了交代必要的情节与信息，也就是必须要告诉观众的一些背景设定。
过场戏很容易无聊无趣。以下是我整理的一些过场戏写作方法。
最好的写过场戏的方法就是不写，不是说我们不再交代那些重要背景信息，而是将背景信息融合在另一个场景和另一场戏里，不要为了交代而交代。一个好的剧本其实需要尽量淡化过场戏，而是让这些信息杂糅在别的重场戏之中。
增加过场戏的可视化，也是一个好的办法。所谓可视化，指的是让这个过场戏以最大画面冲击力的形式展现出来。正如在律政剧中，对案情的复述，可能会采取播放犯罪录像，给予某个被害人的回述的形式来呈现。我在创作笔记：案情提要太无聊？试试这五种任务简报方法！ 这篇文章也有详细介绍。
实在想不出来如何让过场戏写得好，一个可行的办法就是让角色吵起来，交代信息的人不想交代，获取信息的人必须要获取，交代信息的人不得不交代。在这种情况下，过场戏变成了有矛盾、冲突和悬念的一场对手戏，而过场戏也就不会无聊了。可以参考我之前写的这篇文章 文章摘译：通过使角色的目标对抗，让“交代信息的对话”更精彩。
这也是一种办法，如果过场戏的信息内容没有什么可做的点，那我们就让人物关系来做文章。最简单的是，让角色之间的关系纠结复杂起来，观众并不太在意他们说了什么，而在意他们说了以后两个人的关系变化和反应。这篇文章 创作笔记：跟《林肯律师》学习开场前十分钟的情节设置 举了一个经典例子，律所的合伙人打电话叫主角去见一个法官，顺便要提出来主角已经一年没有接到案子了巴拉巴拉。如果是普通的合伙人说，就没有什么意思。但是这个合伙人原来是主角的第二任前妻，这样这个戏剧性从主角看到来电写的是“第二任妻子”，他接听电话就开始了。
这个是最万能的方法，简单的说，我们把一个过场戏转换成一个重场戏，何谓重场戏，一个明确类型片段。在这个片段里，我们有明确的目标、悬念和挑战。比如一场动作戏（想想《黑客帝国》里，墨菲斯带尼欧来到矩阵的训练场，跟他一起武打的那场戏，那场戏的本质其实只是交代矩阵的规则）、一场喜剧（在《罪案终结》中，女主布兰达每次跟上司也是前任汇报工作的时候，总会带上一些阴阳怪气的嘲讽）、一场悬疑戏（在《异形-夺命舰》中，主角团走到实验室的时候，传来的透露出不祥的诡异的广播声）。
将过场戏替换成有明确看点的类型戏，也是一个很好的思路。
如果上述的方法都会拖时长、增加拍摄和编剧难度的话，最简易的办法就是可以像《法律与秩序》来学习，让我们在这个过场戏的场景/画面/人物中展示更多的内容/知识/奇观/关系。
比如一个过场戏来自于一个有意思/新奇/大家没有见过的场景，在过场戏过程中展现了一个大家没有注意到的知识或者社会切面，过场戏中展现了一场奇观，或者交代对话的人展现出了一些新奇的人物关系。
我举一些例子。在《法律与秩序：特殊受害者》的某集中，主角团要去寻找某个大楼上的涂鸦来自于谁，后面的过场戏只是交代作者，但是展示者是纽约的“涂鸦警察”，他也顺便聊到了纽约每天会产生多少非法涂鸦，每年要花多少钱去整治和清理非法涂鸦。这是大家没有见过的有趣的事情。
在另一集中，主角团前往一户人家调查，发现老太太在外乞讨，而儿子每天在家里好吃懒做。原来老太太利用自己的重病去开处方药，然后街头贩卖管制药品养儿子。但是老太太觉得这是应该的。这种奇葩而动人的关系让过场戏变得震撼起来。
正如《大楼里谋杀案》男主的名言：“这给调查引来的新的方向”。过场戏无聊的地方很可能是因为他说了我们认为他应该说的。好的一些过场戏，应该给观众废除既定印象的一个机会，你们想的都是错的，但是指出了一个新的方向。“我不能帮你做这个事情，但是我知道有谁可以，他刚好欠我一个人情”。
因为过场戏可以做成标准的b-c故事，可以用来做a故事线主题的反转伏笔。所以在过场戏的设计中，可以巧妙的呼应本集的情感冲击和主题隐喻。在《灵书妙探》中，主角卡塞尔跟妈妈女儿的生活片段，基本上没有什么强烈的冲突，只是调剂的过场戏，但是往往在这组情节里，去做主题隐喻和反转伏笔。
比如第一季最后一集，死者是一名整容医生，他是因为给一个污点证人做了换脸手术因此遇害。而卡塞尔跟女儿的故事则是女儿要参加人生第一次交际舞会，男主并不了解到她的舞伴（男友）究竟是一个怎么样的人。共同探讨的是“身份”。
过场戏是不可避免的，同时过场戏也是最能看出一个编剧的功力所在。希望大家都能写出更好的过场戏。