24 / 05 / 27
不要只刻画能力，刻画爱、恨与脾气
新人编剧经常在刻画角色的时候，只刻画了他很厉害，但是观众还只感受到是工具人。因为能力强不强只是编剧的设定，而不是角色本身的“人”的特色。
《1923》s1e2是一个非常好例子。
斯宾塞·达顿在非洲做野兽猎人，我们在一场戏看到，他跟两名土著向导一起，捕猎了一只猎豹，达顿几乎是与猎豹肉身相搏，非常惊险的打死了猎豹，但是一名土著向导也死于非命。
这是一场标准的动作戏桥段，我们可以看到达顿的勇敢、冷静、身手不凡，一个典型的英雄形象。
但是如果只塑造在这里，我们只是知道达顿有什么样的能力，还不知道他是什么样的人。所以后面的情节才显示出编剧的能力。
达顿杀掉猎豹以后，浑身受伤，然后他拿了一瓶威士忌，坐到餐桌前，找围观群众借了烟，然后发生了三个情节。
情节1：土著向导说他要把死去的土著向导尸体送回老家，达顿请人做了安排，并表示了感谢。
情节2：达顿指引医生给自己的伤口做了简单的清洗和包扎。
情节3：达顿指出甲方没有为死去的土著而抱歉，还指出了真相：因为今天的猎豹其实是一对交配期的猎豹，但是甲方隐瞒了线索，导致他们的产生了错误的判断，以为只有一只猎豹，准备不足，所以才间接害死了他的伙伴。达顿用枪威胁他道歉，在那一刹那，我们可以看出达顿是愿意为朋友复仇的。
正如我前面所说的，徒手杀猎豹，只能说明这个角色很厉害。但是并不能让我们喜爱和真正的认识这个角色，我们需要在一个动作段落的过程中，适当的展现角色的爱、恨和脾气。这样我们才能真正知道角色是一个什么样的人。
毕竟了解一个人最直观的办法，就是了解他的爱、恨与脾气。