24 / 05 / 31
您是如何为您的电影剧本设计和编写完美结局的？
一部电影的结尾对于观众的观影体验至关重要。忘掉开头强有力的钩子，忘掉第二幕令人印象深刻的曲折。结局才是王道。这也是观众走出影院时会思考的问题。
上述问题具有误导性，因为事实上没有完美的结局。每个剧本读者和观众都会把自己的包袱带进阅读或剧场--他们自己的喜好、厌恶、兴奋点、厌恶点等等。所以，忘掉取悦所有人的错误想法吧。这是不可能的。
但请记住，即使是让人生气的结局，也已经达到了情感反应的要求。他们在谈论这个结局，而且显然对其中的人物和故事投入了足够的感情，以至于对此不屑一顾。任务完成。
以下是七种巧妙构思和撰写剧本结尾的方法，每个人都会津津乐道。
注：2018 年《一个明星的诞生》略有剧透
缺乏经验的编剧相信，他们笔下的人物会将他们带向正确的结局。他们想象出一个激动人心的开头，并希望与角色一起踏上这段旅程，却不知道最后一页的结局会是什么。
这是编剧可能犯的最大错误之一。
当然，当你在写小说时，你可以找到结局，因为没有重大的限制因素阻碍你。但是，对于剧本来说，你是在一个明确的页数结构下写作。这意味着每一页都很重要。你没有时间在没有明确目的地的森林里游荡。如果你在第 115 页（或多或少）之前没有写好结局，你就完蛋了。
更重要的是，电影结构要求编剧为结局做铺垫，包括情节、结局、转折和预示，将我们从开头引向中间，再引向结尾。
如果在写作过程中没有目的地，难免会迷失方向。这样一来，重写的痛苦过程可能会持续数月之久。
是的，一些知名编剧如科恩兄弟（Coen Brothers）被认为是不常想结局的编剧，但在你获得奥斯卡奖之前，请考虑稳妥起见，在动笔之前就知道结局。
当你知道自己的结局时，仍有很大的空间让编剧享受发现的快感。你不会因为了解了故事的结局而失去这种快感。
剧本创作的真正快感并不是通过人物的眼睛去体验他们的旅程。而是精心打造一种电影体验，让剧本读者和观众能够享受其中，或为之感动。而这种快感就蕴含在从头至尾的创作过程中。
你掌控着每一个转折、每一个转折、每一个朋友、每一个敌人、每一个挑战、每一个障碍和每一个冲突。要写出精彩的结尾，你需要知道如何为结尾做铺垫。要做到这一点，你需要对手头的任务感到兴奋--就像某个邪恶的主谋喜欢玩弄他们的对象一样。
在《虎胆龙威》中，仅仅让约翰-麦克莱恩打败坏人、拯救人质是不够的。我们需要看到他与妻子团聚，看到他们都清楚地认识到，他们之间的分歧并没有他们的爱那么大。
约翰-麦克莱恩和霍莉-麦克莱恩在面对这些人身威胁时，内心都有障碍（见下文）。即使在《虎胆龙威 2》中，我们也希望他们能再次团聚，因为他们（以及我们观众）在第一部电影中经历了什么。
第三、第四和第五部《虎胆龙威》都未能实现这些内在障碍。我们没有看到约翰放下酒瓶，也没有看到他与分居的妻子霍莉团聚。在第三部中，他挂断电话去抓坏人，而不是告诉她自己的遗憾和对她的思念。
因此，好的结局不仅仅是主角打败对手。也不仅仅是赢了这场大游戏。必须有一种角色渴望的内在需求。
无论哪种体裁，物理障碍（冲突）对于读者和观众来说都是必要的，这样他们才能在观看人物挣扎时抓住一些真实的东西。
在《阿甘正传》中，我们知道阿甘由于缺乏社交技巧和智慧而在内心挣扎。然而，我们也看到了他必须克服的有形的物质冲突。
一开始，他因腿部支架的阻碍而致残。但他最终挣脱了束缚。
在这中间，他要面对越共的肉体力量，在子弹和凝固汽油弹在他身边拉锯燃烧的时候，他还要奋力将最好的朋友背到安全的地方。
最后，他不仅要面对亲爱的珍妮的离世，还要面对新儿子的出现。
内心的挣扎固然很好，也很有必要，但我们也需要一些摆在眼前的东西。我们需要了解角色的外部需求，我们需要看到他们与外部和内部需求之间的物理障碍。
所有这一切都为结局埋下了伏笔。
在《洛奇》中，洛奇的外在需求是与阿波罗-克里德继续长跑。他的内在需求是艾德里安的爱，以及找到他渴望多年的自我价值。
中训练和战斗的物理障碍是观众能够迅速抓住的开端，而情感障碍则是我们与之产生共鸣的宣泄。两者都是实现精彩结局的必要条件。
精彩的结尾是一笔财富，但真正让观众喜欢你所选择的结尾的，是对结尾的期待。
可预知的结局是最糟糕的。我们在很多浪漫喜剧片和动作片中都看到过这种结局。
在《魔鬼司令》中，坏人带走了他的女儿。他去救她。
在《飓风营救》中，坏人夺走了他的女儿。他去救她。
这些都是有趣的游乐项目，但它们的结局却缺乏期待。
在大多数浪漫喜剧中，我们都知道女孩会遇到那个男人，她会得到那个男人，然后她会失去那个男人，然后她会把那个男人找回来。将这一情节进行性别转换，就能得到相同的效果。
在剧本中，你需要曲折、转折和惊喜。这可以增强结尾的效果，因为你会打破观众对结尾的预期。
对于电影迷来说，看电影往往是一项运动。他们想在结局来临之前就猜出结局。这是一种游戏。他们甚至会凑到身边的另一半或朋友耳边轻声说："那哥们其实已经死了。一直都是这样"
但是，当你把他们带到他们意想不到的地方时，最终目的地就会变得迷雾重重。这就是让他们坐立不安的原因。由保罗-哈吉斯（Paul Haggis）执导、罗素-克劳（Russell Crowe）主演的惊悚片《危情三日》（The Next Three Days）就是最伟大、最不为人知的例子之一。
如果你看了预告片，你就会认为自己知道会期待什么，这可能就是很少有人去影院观看的原因。
然而，影片中几乎每一个可预测的情节都会把你引向一个你从未想过的地方。剧本把你拉来拉去，来来回回，让你感到焦虑不安，因为你需要知道接下来会发生什么。
这让人对你的结局充满期待。
你必须尊重你的观众。你必须明白，他们中的许多人看了很多电影--而且他们都看过。
因此，在结尾处加入意想不到的转折时，一定要做出明智的选择。要做到这一点，最简单的方法就是像观众一样思考，把所有可能的结局都写出来。
选择一部最能引起你共鸣的电影并不总是正确的选择。您必须审视过去类似电影的做法，并提供与众不同的东西。
编剧们读到了一些相互矛盾的假设。他们读到观众更喜欢快乐的结局。他们读到观众喜欢悲伤的结局。有些人甚至认为观众喜欢模棱两可的结局。
事实是--这要看情况。
对于应该为剧本选择什么样的结尾，没有万能的答案。没有特定的规则，也从未有过特定的规则。但有一些准则和事项需要记住。
当你观看一部动作冒险电影时，你就像是在坐过山车。这种惊险刺激的观影体验会让你在结束时感到兴奋不已。你可不想心碎。
试想一下，如果《夺宝奇兵》的结局与开头的冒险片段一样--印第把方舟丢给了纳粹。观众一定会气疯的。
喜剧也是如此。在《40 岁的老处男》中，如果影片以安迪在夜色中离去时失去了那个女孩，也没有失去贞操而结束，那么观众的情绪就会与喜剧电影的初衷完全背道而驰。
因此，有些类型显然需要一个圆满的结局。
在电视剧中，观众更关心的是带着那种宣泄的感觉离开剧院。而有时，没有什么比悲伤的结局更能宣泄和打动人心了。
是的，在《一个明星的诞生》中，我们希望这种关系能够延续下去，这一点说起来很容易。
我们希望看到杰克逊克服爱丽的经纪人对他说的那些话，我们希望看到爱丽离开流行摇滚圈，和她的男人在一起。但我们看到的结局给了我们更多的宣泄体验--这也是口碑如此广泛传播的主要原因之一。
悲伤的结局是有目的的。它们打动我们。它们让我们哭泣。因为它们让我们哭泣，所以它们让我们用不同的眼光看待自己的生活和失去的东西。或者说，它们让我们比看那部电影之前更加珍惜我们所拥有的一切。
因此，请注意您的写作类型以及观众的期待。您可能会受到诱惑，想一反人们对大团圆或悲伤结局的期待，从而脱颖而出，但在这一点上，请谨慎行事。
说到底，电影就是娱乐。我们去看电影，是因为我们想在需要笑的时候笑，在需要哭的时候哭，在需要欢呼的时候欢呼，或者在想要感受尖叫快感的时候尖叫。
如果我们去看的本应是一场过山车式的惊险刺激之旅，最后却看到所有人都死了，坏人跑掉了，那我们就不会开心了。
如果我们是为了感动而去看一部电视剧，却只看到剧中人物得到了他们想要的一切，然后走向夕阳，那么当我们走出剧场时，这种宣泄将是无效的。
随心所欲，但要明智选择。
下面是我们自己的惊喜结局。当你知道了剧本的结局，你就能掌握写出精彩开头的艺术。对于电影爱好者来说，没有什么比回到刚刚看完的电影开头，看到编剧从一开始就知道他们要去哪里更令人激动的了。
看看这些第一幕和最后一幕的对比。你会发现其中许多场景的开头画面都与结尾画面有着特别的联系。
以上七种方法可以为您的电影剧本设计一个精彩的结尾，当然还有更多的方法。重要的是要记住这些结尾是多么重要。
至少，在开始写作之前，你需要知道你的结局是什么，因为你所写的一切都需要通向这个结局。
你需要记住拥抱连接这些点的快感，因为这才是编剧的真正快感。
您需要在人物和结局之间设置内部和外部障碍，并确保在设置这些障碍的同时加入一些令人惊奇的转折和惊喜，以增强观众的期待--这反过来又会使您的结局更加精彩。但一定要尊重观众，知道他们会期待意想不到的结局。
最后，要知道哪些地方需要大团圆结局，哪些地方需要悲伤结局。