24 / 02 / 12
好莱坞过去一些热门电影的编剧能给其他编剧提供什么单一的建议呢？
1. “有这样的例子，那个人坐下来，毫不费力地写剧本，这里写几页，那里写几页，最后完成，发出去，它被卖出去，被制作出来，他成了大明星。偶尔会发生这样的事情...但对大多数人来说，情况并非如此。所以你真的必须认真对待你的方法。”
—— 亚当·里夫金（《晶兵总动员》）
依赖于出售你的首部原创剧本，由大型电影公司制作，并成为炙手可热的编剧的彩票式希望，是无法带你走向成功的。如果你把希望寄托在这上面，那将是一段充满心碎的旅程。大多数编剧在得到突破之前，都需要经历多年的挣扎和多部剧本的创作。而且大部分时间，他们被雇佣来完成指定的任务，而不是出售他们的原创作品。
期待最好的，预料最坏的，只需专注于写出优秀的剧本。其他的一切都会自行解决。
2. “这些年来，我收到了数百份来自梦想成为作家的人的剧本，但从未有一份好剧本落在我的桌上。回去吧。变得更好。学习这门手艺。”
—— 罗恩·谢尔顿（《百万金臂》）
请不要将你的第一份或第二份剧本发送给你接触到的业内人士。有太多的编剧试图推销他们尚未准备好的剧本。有太多的编剧试图推销他们自己和他们的写作，但他们其实还没有准备好。最好花上几年时间来磨练你的技艺，直到你有3-5份优秀的剧本可以分享。
3. “如果你不准备做大量的俯卧撑，就不要参军成为海军陆战队员。如果你不准备面对被拒绝，就不要尝试制作电影，编写电影，或者导演电影，或者在电影中表演。因为你将会被拒绝。”
—— 彼得·海姆斯（《2010》）
拒绝是过程的一部分。即使是业界最成功的编剧和电影制作人，他们所遭遇的拒绝也比他们听到的“是的”多十倍。
拥抱拒绝。从中学习。利用它。
4. “你可以阅读关于编剧的故事，了解他们的艰辛。你会听说有些剧本被所有人拒绝，除了，你知道，那个唯一的人。而你只需要一个。你只需要一个人来买它。”
—— Kriss Turner（《新人恋曲》，《伯尼·麦克秀》）
所有的一切只需要一个人。可能会有数十人拒绝它，并不一定是因为剧本很糟糕。许多优秀的剧本被拒绝，从未见过天日。这是关于找到那个喜欢它的有权力的人。你做到这一点的方式是在你向任何人发送任何东西之前确保你的写作是优秀的。然后尽你最大的努力继续把那些优秀的作品推向市场——即使你正在面对多次的拒绝。
5. “就像剧本需要发展一样，我认为作家也需要发展。而且，要写出最终会变得更好的东西，需要经历一些失败。是的，[你]可以填满110页，是的，那是一个剧本。太好了。但这与写出一些在某种程度上会感动读者的东西大不相同。”
—— Joe Stillman（《怪物史莱克》）
仅仅拥有一个从A点到B点讲述故事的剧本是不够的。你必须达到能够编写出具有宣泄效果的剧本的地步。这是成功的关键。
6. “只需找到你自己的声音。不要试图复制其他作家的风格。”
—— Billy Ray (《饥饿游戏》)
你需要脱颖而出。试图成为下一个昆汀·塔伦蒂诺、克里斯托弗·诺兰或格蕾塔·葛韦格并无价值。你需要找到自己的声音，与众不同，因为好莱坞并不在寻找下一个复制过去的人。他们在寻找未来。所以做些不同的事情。拿起熟悉的东西，赋予它你自己的特色。
7. “新手作家往往会过度描写并解释所有事情，而不是用神秘的元素吸引人们。他们会写两页的背景故事，而不是只写那些激发我们想要更多了解角色的挑衅性语句……这才能让我们作为观众保持前倾的姿态，积极投入到故事的讲述中。”
—— 安德鲁·W·马洛（《空军一号》）
少即是多。让观众保持猜测。不要展示故事和角色的全部内容——逐渐揭示以保持我们的参与。
8. “我是一个用了十年时间才实现的‘一夜成名’。如果我在十年前就知道我能够靠这个生活，甚至接近我在华尔街的朋友们所过的生活，我可能会三思而后行。”
—— Justin Zackham (《遗愿清单》)
没有所谓的一夜成名，无论你在行业报告中读到什么。这只是媒体的创造。大多数“一夜成名”的成功故事都是经过十年或更长时间的奋斗才取得的。因此，你必须真心想要实现这个梦想。
9. “如果你有一个真正精彩的原创故事，人们会热衷于它。”
—— Jane Anderson（《倾城佳话》）
如果有一个建议可以给初级编剧，那就是专注于创作极其原创的故事。给好莱坞他们不知道自己想要的东西。这就是脱颖而出的秘诀。