24 / 05 / 20
如果你故事中的人物在最终的情感空间与开始时毫无变化，那么你的观众也一样（即使是在情景喜剧中）。
今天的问题来自一位有抱负的电视编剧诺亚，他问 ...
一般来说，试播集中的人物应该有多大的变化/成长？略有变化，但不会太大？与 "电视里的角色不会变，只有电影里的角色才会变 "这句谚语不同--难道试映片中的角色没有学到一些小知识吗？他们在试播结束时的状态和开始时的状态不一样吗？如果是两部或三部曲，所有主要角色都需要改变吗？
超级有趣的问题，诺亚......而且，奇怪的是，这个问题曾两次引发我参与的激烈辩论！
这个问题实际上有两个组成部分：
电视角色会在一集（包括试播集）的过程中发生变化吗？还有...
电视角色会随着电视剧的播出而改变吗？
对于第一个问题，我认为答案是肯定的。
即使还没有专门研究电视，我相信所有故事的基础和目的都是带领人们--无论是观众还是角色--进行情感之旅。
无论故事是在电视屏幕上、舞台上，还是在小说里......无论故事是悲剧性的、喜剧性的，还是恐怖性的......每个故事都必须追随一个（或多个）人物的情感历程。
每个故事都是一次公路旅行......从情感上来说。
这并不一定意味着人物成长了，或者 "学到了什么"，或者成为了一个 "更好的人"......但确实意味着他/她在情感上发生了转变。在小说家凯伦-拉塞尔（Karen Russell）的《沼泽地》（Swamplandia）中，13 岁的艾娃（Ava）从一个受人庇护、轻信他人、天真烂漫的孩子变成了一个熟悉人性中最黑暗、最卑劣冲动的年轻女性。在伍迪-艾伦最伟大的电影《安妮-霍尔》中，艾伦从一个心碎的浪漫主义者，一个无法接受失去爱情的人，变成了一个能够接受现实的成年人，一个明白虽然失去会发生，但我们必须勇往直前的人。当苏珊在《宋飞正传》中为舔信封而死时，乔治从一个受困、沮丧的囚犯转变为一个渴望拥抱新发现的自由的男人。
事实上，正是角色的情感转变--或者说情感弧线--让观众本身也发生转变，感受并享受故事的情感过山车。我们可能不会经历与故事人物完全相同的旅程--例如，在《沼泽地》中，我们比艾娃更能意识到她的危险；因此，当她仍然懵懂无知时，我们却在替她担惊受怕--但他们的旅程却能让我们自己去感受和经历一些事情。
因此，如果您的试验片中的角色没有经历情感之旅......如果他们没有在与开始时不同的情感空间中结束......您的观众也不会。
现在，你的角色会经历怎样的情感旅程，有多深刻，都取决于你。
例如，《考斯比一家》试播集永远是我的最爱之一（克利夫用 "大富翁 "的钱教导西奥如何拥有一份 "正常的工作"），讲述的是一对父子对彼此的愿望和期望有了新的认识。克里夫必须明白，他的儿子可能无法与他一样拥有远大的职业梦想......而提奥也必须明白，虽然他可能无法像父亲一样立志成为一名医生，但克里夫希望他能充分发挥自己的能力。这是一个亲切而私人的故事，父母与孩子之间的简单关系，但两个角色最终的情感归宿却与开始时大相径庭。
另一方面，哥伦比亚广播公司（CBS）新推出的《夏威夷特勤组》（Hawaii Five-O）试播片则将史蒂夫-麦克加雷特（Steve McGarrett）带入了另一种情感之旅。故事从他试图解决并处理被谋杀的警察父亲的死因开始。为了完成这一旅程，他不得不与一群杂牌警察合作，其中包括不想与他合作的丹尼-威廉姆斯（Danny Williams）。从某种程度上说，试映片讲述了史蒂夫失去了一个家庭--他真正的父亲，却又找到了另一个家庭：他的新警察部队。
Cliff Huxtable 和 Steve McGarrett 的共同点 ...
《考斯比一家》和《夏威夷特勤组》这两部电视剧显然截然不同；一部是家庭故事，有着细小的个人情节......另一部则是喧闹、性感、动作冒险，有着更大胆、更直观的情节。但归根结底，它们讲述的都是人物的转变......巧合的是，转变的方式也很相似：西奥和史蒂夫都必须处理好与父亲之间的关系。
也许更重要的是......一个好的试播节目不只是给人物一个转变，而是给人物一个正确的转变，一个能照亮和铺垫整个系列的转变。
一个很好的例子就是美国的新律政剧《金装律师》（Suits）的试播。试播片中，迈克-罗斯（Mike Ross）和哈维-斯佩克特（Harvey Specter）建立了良好的关系，迈克-罗斯是一个浪费自己潜力的懒散青年，而哈维-斯佩克特则是一个从不与客户产生感情纠葛的热门律师。在先导片中，这两个人联手处理了一起特殊的性骚扰案件--他们之所以能打赢这场官司，是因为迈克不害怕与客户建立情感联系。在这一集的结尾，哈维--多亏了迈克--意识到了人与人之间联系的价值......而迈克--多亏了哈维--也开始学会自律，重新振作起来。他们不仅蜕变了，而且还以一种特定的方式蜕变了，这种蜕变为本剧埋下了伏笔：他们的转变告诉我们这些人的真实身份，以及他们之间的关系将如何发展。这并不意味着每一集都有完全相同的情感历程；这只是意味着这些特定的主题和动态定义了迈克-哈维的关系。
说了这么多，诺亚......是的。试播片中的角色必须在情感上有所转变。
他们究竟会如何改变，你又会如何将他们的转变戏剧化，这取决于你和你的故事，但他们必须改变。
这一点适用于每一集电视节目，而不仅仅是试播节目。从一集的开头到结尾，每个主要角色都必须有一个弧线。
例如，在我最喜欢的《办公室》（The Office）的 "万圣节"（Halloween）一集中，迈克尔-斯科特（Michael Scott）必须选择一名员工解雇。故事一开始，他为了逃避让别人不开心的责任，不惜做出可笑的举动，让自己看起来像个坏人。当然，他失败了......在剧终时，他的同事们都抛弃了他，自己去喝酒了，只留下迈克尔一个人在家--这是他最害怕的一件事--给 "不给糖就捣蛋 "的人发糖。这一集虽然搞笑，但结局却感人至深。
在最近重播的《老妈老爸罗曼史》中，泰德搬出了莉莉和马歇尔的公寓，与女友罗宾同居。故事一开始，泰德就迫不及待地想和他的爱人住在一起......但到了结尾，他和罗宾都意识到他们还没有准备好接受这种程度的承诺。与此同时，Marhsall 和 Lily 也为重新拥有自己的公寓而兴奋不已......直到他们开始怀念 Ted，感激他为他们所做的一切。最终，泰德搬回了莉莉和马歇尔的家，大家都很开心。重点尽管故事的开头和结尾似乎都在同一个地方，但四个主要人物的情感都发生了转变，他们意识到了自己与亲近的人之间关系的重要性。
因此，无论你是在写第 7 集、试播还是小说，你的角色都必须发生转变。
至于问题的第二部分：
电视角色会随着电视剧的播出而改变吗？
这往往是引发争论的地方。大多数电视剧中的角色都会在剧集的生命周期中发展变化--看看《广告狂人》（Mad Men）或《嗜血法医》（Dexter）中角色的成长就知道了--但我听过很多人说，情景喜剧中的角色是一成不变的。他们说，情景喜剧中的角色在每个故事中可能会有一些小弧度，但在每集新剧开始时，他们又会重新设定。
是啊
我不相信。
对于某些节目来说，这可能是对的......但对于大多数节目来说......我认为，一概而论地认为情景喜剧中的角色不会/不能/不应该改变，是百分之百错误的、懒惰的想法......这表明我们对当今最优秀的情景喜剧编剧的创作严重缺乏了解或欣赏。
在过去的 15 年里，情景喜剧已经变得更加成熟......许多角色确实在剧集的过程中不断变化和成长。他们的变化可能不像《绝命毒师》中的沃尔特-怀特那样迅速或深刻，但他们的变化确实令人印象深刻。
例如，在过去三年的《公园与游憩》中，我们看到莱斯利-诺普从一个缺乏经验的混混成长为一个更加自信、更有远见的领导者。(她并不总是那么有效率，但我们看到她勇于负责，展现了真正的领导力，成功完成了压倒性的项目，不仅改变了她的部门，还改变了与她共事的朋友们）。
同样，在美国电影《办公室》（The Office）的试映片中，迈克尔-斯科特（Michael Scott）对帕姆（Pam）玩弄了残酷的把戏，假装要解雇她。但七年后，在他告别剧集的最后一刻，他们两人一起分享了一个美丽、无声的时刻--让人想起了《迷失东京》--这标志着一段让他们相互尊重、相互爱慕的漫长旅程达到了顶峰。
(如果你注意到这里的一个模式，那就是我非常喜欢格雷格-丹尼尔斯（Greg Daniels）的任何作品。我从未见过格雷格，但他是我最喜欢的作家之一。）
这并不意味着这些角色完全蜕变成了不同的人。显然，他们作为角色的辨识度依然很高，他们的基本内心和世界观也没有改变，但他们已经成长，学会了如何更好地驾驭自己的世界。(同样，《废柴联盟》中的杰夫-温格（Jeff Winger）也从未失去他狡黠、愤世嫉俗、尖酸刻薄的态度，但他已经从一个对学习小组成员嗤之以鼻、不屑一顾的人成长为一个重视并欣赏他们的友谊和个性的人）。
那么第二个问题......
电视角色，或者更具体地说，情景喜剧角色，会随着剧集的播出而改变吗？
对于这个问题，我也给出了肯定的回答。
至少在我最喜欢的节目中是这样。