24 / 02 / 14
1.必须吸引并牢牢抓住观众。
2.必须能够适应任何 S.F.故事,这样我们就不必因为故事不符合我们的设置而拒绝接受。
适合周六五点钟观众的角色。
儿童角色不会引起比自己大的孩子的兴趣。年轻的女主角不会引起男孩的兴趣。年轻的英雄确实引起了女孩们的兴趣。因此,儿童和青少年的最高覆盖率是:
年轻的女主角并不能引起年长女性的全部兴趣。我们的年轻英雄已经有了男孩和女孩;因此,我们可以通过提供以下内容来考虑年长女性:
据信,男性是周六 5 点(看台后)观众的重要组成部分。他们会对年轻的英雄感兴趣;为了牢牢地抓住它们,我们应该添加:
如今,为了满足成年女性的需求,父亲形象几乎不引入到节目中,以至于电视节目看起来就像一个 "孤儿院":让我们根据故事的需要临时引入父亲形象吧。我们不会有儿童主角,但可以临时引入儿童角色,因为故事需要这样做,而不是为了引起儿童的兴趣。
[悉尼-纽曼的手写便条:"需要一个闯祸犯错的孩子"]
我们选择的三个角色是什么?
S.F.的精髓在于,奇迹或童话元素应得到科学或技术的解释。要做到这一点,必须至少有一个角色能够给出解释,而我认为,无论我们如何设置我们的连续剧,我们都必须至少有一个科学家作为基本角色。我现在建议三个人都是科学家,尽管他们都是英俊潇洒的普通人。政府项目、秘密研究、工业原子能、苏格兰私人资助的实验室等含糊不清的字眼,不一定能让我们的小组参与到我们面前的每一个 S.F.故事中。因此,我认为这三种说法都是正确的、
科学顾问公司的合伙人。他们是一种目前还不存在的公司,是当今工业顾问向科学时代的延伸。我们所处的时代没有明确的规定,但感觉上比现在要早一些;但这一奇迹被引入了今天的环境中。
公司在自己的小实验室里进行常规研究,如果工作需要,也可以在其他地方的大实验室里进行;这是他们的面包和黄油;但他们总是愿意中断研究,去追踪一些更不寻常的案例。事实上,他们在处理别人无法处理的问题方面享有盛誉;在他们工作的这一方面,几乎有一种福尔摩斯的感觉。我们的故事就是他们遇到的更不寻常的案件。
[悉尼-纽曼的手写笔记:"但这里没有人要求受教"]
这样的设置使我们的连续剧具有流动性。他们中的一个或两个人可以继续[原文如此]一个故事,当我们需要转到另一个故事时,至少会留下一个人开始下一个案件。他们是某些领域的专家,因此每个人都能以不同的方式处理任何问题。但是,他们都能敏锐地意识到任何问题对社会和人类的影响,如果两个男人有时变得纯粹是科学家而忘乎所以,那么女人总会提醒他们,他们最终是在与人打交道。他们的 "总部 "或 "基地 "说明了这种两分法:它由两部分组成:1.一个小实验室,里面摆放着各种设备,包括一些在以前的调查中获得的奇妙物品;2.一个用于访谈的办公室,温馨、陈旧、舒适,布满灰尘的雅致办公室:放在福尔摩斯的贝克街也毫不突兀。
可以为上述 "麻烦制造者 "设计一个永久性的反派角色。我们的英雄会发现自己总是在各种情况下与他作对:卑鄙的政客试图利用各种情况来增加自己的权力;或者工业家总是与我们的英雄作对。我们可能会在创作过程中不断创造出一些反派人物,但我建议我们根据需要为每个故事创造出临时的反派人物。在这方面,这是西方的设定:英雄不断,每次都有新的反派。
a.S.F. 故意避免深入刻画人物。在 S.F.中,人物几乎可以互换。我们必须使用充分构思的人物。
b.S.F. 是刻意为之的无性作品;女性对它来说并非真正必要。我们必须在创造真实人物的过程中增加女性趣味。
c.由于上述条件,S.F. 不考虑道德冲突。它有一个明确的总体含义:一般来说,人类无法控制他们所释放的力量。但是,一旦我们塑造了真实的人物,我们就必须考虑这些人物在社会中的影响。戏剧是关于道德冲突的:它是关于社会关系的。有经验的小资作家可能不同意我的观点。但对我来说,这似乎是一个很好的机会,可以写出快速流动、震撼人心的剧集,这些剧集必须考虑或至少坚定地提出以下问题:'我们想要什么样的人'?我们想要什么样的人?我们想要什么样的条件?生活是什么?我们是什么?没有爱、没有艺术、没有谎言、没有性,社会还能存在吗?有了政治家,社会还能继续存在吗?有科学家吗?等等。