24 / 02 / 14
1.必须吸引并牢牢抓住观众。
2.必须能够适应任何 S.F.故事，这样我们就不必因为故事不符合我们的设置而拒绝接受。
适合周六五点钟观众的角色。
儿童角色不会引起比自己大的孩子的兴趣。年轻的女主角不会引起男孩的兴趣。年轻的英雄确实引起了女孩们的兴趣。因此，儿童和青少年的最高覆盖率是：
年轻的女主角并不能引起年长女性的全部兴趣。我们的年轻英雄已经有了男孩和女孩；因此，我们可以通过提供以下内容来考虑年长女性：
据信，男性是周六 5 点（看台后）观众的重要组成部分。他们会对年轻的英雄感兴趣；为了牢牢地抓住它们，我们应该添加：
如今，为了满足成年女性的需求，父亲形象几乎不引入到节目中，以至于电视节目看起来就像一个 "孤儿院"：让我们根据故事的需要临时引入父亲形象吧。我们不会有儿童主角，但可以临时引入儿童角色，因为故事需要这样做，而不是为了引起儿童的兴趣。
[悉尼-纽曼的手写便条："需要一个闯祸犯错的孩子"]
我们选择的三个角色是什么？
S.F.的精髓在于，奇迹或童话元素应得到科学或技术的解释。要做到这一点，必须至少有一个角色能够给出解释，而我认为，无论我们如何设置我们的连续剧，我们都必须至少有一个科学家作为基本角色。我现在建议三个人都是科学家，尽管他们都是英俊潇洒的普通人。政府项目、秘密研究、工业原子能、苏格兰私人资助的实验室等含糊不清的字眼，不一定能让我们的小组参与到我们面前的每一个 S.F.故事中。因此，我认为这三种说法都是正确的、
科学顾问公司的合伙人。他们是一种目前还不存在的公司，是当今工业顾问向科学时代的延伸。我们所处的时代没有明确的规定，但感觉上比现在要早一些；但这一奇迹被引入了今天的环境中。
公司在自己的小实验室里进行常规研究，如果工作需要，也可以在其他地方的大实验室里进行；这是他们的面包和黄油；但他们总是愿意中断研究，去追踪一些更不寻常的案例。事实上，他们在处理别人无法处理的问题方面享有盛誉；在他们工作的这一方面，几乎有一种福尔摩斯的感觉。我们的故事就是他们遇到的更不寻常的案件。
[悉尼-纽曼的手写笔记："但这里没有人要求受教"]
这样的设置使我们的连续剧具有流动性。他们中的一个或两个人可以继续[原文如此]一个故事，当我们需要转到另一个故事时，至少会留下一个人开始下一个案件。他们是某些领域的专家，因此每个人都能以不同的方式处理任何问题。但是，他们都能敏锐地意识到任何问题对社会和人类的影响，如果两个男人有时变得纯粹是科学家而忘乎所以，那么女人总会提醒他们，他们最终是在与人打交道。他们的 "总部 "或 "基地 "说明了这种两分法：它由两部分组成：1.一个小实验室，里面摆放着各种设备，包括一些在以前的调查中获得的奇妙物品；2.一个用于访谈的办公室，温馨、陈旧、舒适，布满灰尘的雅致办公室：放在福尔摩斯的贝克街也毫不突兀。
可以为上述 "麻烦制造者 "设计一个永久性的反派角色。我们的英雄会发现自己总是在各种情况下与他作对：卑鄙的政客试图利用各种情况来增加自己的权力；或者工业家总是与我们的英雄作对。我们可能会在创作过程中不断创造出一些反派人物，但我建议我们根据需要为每个故事创造出临时的反派人物。在这方面，这是西方的设定：英雄不断，每次都有新的反派。
a.S.F. 故意避免深入刻画人物。在 S.F.中，人物几乎可以互换。我们必须使用充分构思的人物。
b.S.F. 是刻意为之的无性作品；女性对它来说并非真正必要。我们必须在创造真实人物的过程中增加女性趣味。
c.由于上述条件，S.F. 不考虑道德冲突。它有一个明确的总体含义：一般来说，人类无法控制他们所释放的力量。但是，一旦我们塑造了真实的人物，我们就必须考虑这些人物在社会中的影响。戏剧是关于道德冲突的：它是关于社会关系的。有经验的小资作家可能不同意我的观点。但对我来说，这似乎是一个很好的机会，可以写出快速流动、震撼人心的剧集，这些剧集必须考虑或至少坚定地提出以下问题：'我们想要什么样的人'？我们想要什么样的人？我们想要什么样的条件？生活是什么？我们是什么？没有爱、没有艺术、没有谎言、没有性，社会还能存在吗？有了政治家，社会还能继续存在吗？有科学家吗？等等。