24 / 02 / 10
我学到的第一种让主角更有同情心的方法是从《比利·杰克》的创作者Tom Laughlin那里学来的。在他的网站The Official BILLY JACK Website上，他讨论了许多有趣的关于讲故事的观点，其中之一就是“不应受的不幸”。正如它听起来的那样，不应受的不幸是指当主角在安安静静地做着自己的事情时，不幸的事件突然发生，而且他们并没有自作多情招惹祸事，或至少没有任何办法知道会发生什么。有时候，主角的整个生命就是一个大不幸。比如卢克·天行者被困在农场里，无法加入学院，非常孤苦伶仃，他的姨妈和叔叔被帝国军团杀害了。这是不应受的不幸。到了第一幕结束时，我们完全站在他这边。
哈利·波特的父母死了，他生活在恶劣的亲戚家里，他的亲戚对他完全没有任何感情。哈利做了什么来招惹这一切吗？当然没有。不应受的不幸立刻让观众为你的主角感到同情。
第二个方法是一个古老的套路，叫做“抚摸小狗”，由编剧布莱克·斯奈德流行起来，称为“拯救猫”。这是让你展示你的主角善待动物、孩子或老人的地方。还记得《骗子，骗子，说谎者》中的佛莱彻·里德吗？这个男人是一个工作狂、疏于管教的父亲。他忘了为儿子做事，然后编造借口。他如此让人心碎，以至于他的前妻考虑嫁给一个好看却无聊透顶的家伙，搬到另一个州去，这样她就不必再看到她的儿子对他的父亲感到失望了。我们应该讨厌佛莱彻，但是我们没有。为什么？因为我们看到佛莱彻真的爱他的儿子！“这是鳃，马克斯！”当一天他迟到（但是在电影的早期）来到时，追赶着在前院咯咯笑的儿子。让佛莱彻这么坏的原因是，我们看到了他的儿子有多爱他。让佛莱彻这么好的原因是，我们看到他爱他的儿子，但是不知道如何正确地表现出来。 “这是鳃，马克斯！”这个场景就是佛莱彻抚摸小狗的时刻，在这种情况下，他的儿子就是问题中的小狗。
第三个工具是使他或她古怪或有趣。William Goldman写了一部他撰写的电影《哈珀》和保罗·纽曼合作的电影。纽曼扮演一个有皱纹的私家侦探，开场画面显示哈珀住在一个破旧的公寓里，想要喝杯咖啡，但他的咖啡已经喝完了。所以他掏出昨天的咖啡渣，把热水倒在里面。这是否以某种方式感觉像不应受的不幸？也许是因为这个家伙太穷了，连咖啡都买不起，但这确实让哈帕变得古怪和难忘。它让观众站在他的角度，一起参与他的旅程。
我已经研究了过去二十年中最受欢迎电影的排行榜，所有这些电影都有一个经历了不应受的不幸的主角，喜欢抚摸小动物或表现古怪有趣的主人公。
现在看看你的创意。你的主角让人有同情心吗？他或她是否曾经遭受过不应受的不幸？如果不是，他或她是否高度令人钦佩？真正独特？有趣？如果以上都是否定的，你可能需要重新考虑你的主角，尤其是如果你写作的对象是好莱坞，而不仅仅是某个富有的姨妈的认可。