24 / 10 / 04
在你提交你的剧本进行报道或评论之前，确保你的作品中没有让剧本读者烦恼的东西！专业剧本审读员 Brian O'Malley 分享了对剧本审读员讨厌在剧本中看到的内容的见解。
我的公司 Screenplay Readers 负责剧本报道。正如您可能想象的那样，这意味着我们阅读了大量的剧本。事实上，在过去二十年里，大约有 13,000 次。（啊！我的眼睛！）
而所有的剧本分析和剧本阅读都需要一个关键项目：一个由才华横溢的人组成的团队。
请注意那里的关键词：人类。 我提到它是为了指出一个事实，即我们不是阅读剧本的半机械人。我们不是机器。
也就是说，我们剧本审读员和您一样，都是由血肉组成的。因此，我们和您一样，体验到非剧本审读员所经历的任何情感。
这些感觉包括喜悦、兴奋，是的，甚至被编剧在她要求我们阅读和评论的规范剧本中所做的小事所困扰。
好吧，想想生气，但不是超级生气。
恼火，但不是超级恼火。
想想安迪·鲁尼（Andy Rooney），他是《_60 分钟》_成名的已故骗子，当时他开始了一段 2 分钟的独白，讲述了支付瓶装水费用的荒谬之处。这被嘲笑了。
因为前面的人在发短信而错过绿灯。错过一次绿灯，那就是恼羞成怒。
如果连续两次错过，而且是出于同样的原因，那你就有麻烦了。因为小小的 "失误 "也会累积起来。就像规范脚本会被扔进垃圾桶一样。
那么，作为剧本读者，究竟是什么让我们感到不安呢？当然是大事。糟糕的角色，糟糕的概念，糟糕的写作。
但是那些小事呢？或者那些看似微不足道的事情，就像红绿灯的比喻一样，加起来可能会带来大问题？
我想从我的员工读者那里得到了解。因此，我最近对我的剧本读者团队进行了调查——他们都是在职编剧和电影制作人——问他们：“当你阅读剧本报道的剧本时，哪些小事最让你感到兴奋？
以下是他们告诉我的。
也许你正在做一两件这样的小事来 “嘲讽 ”我们和其他剧本读者、经纪人、制片人和你把剧本发给的开发人员。通过这样列举它们，也许我们可以帮助你在发送下一份草稿之前杀死其中的一些：
1、“没有页码的脚本。”
我想我们应该从一个轻微得可笑的问题开始，但我们经常遇到这样的问题。我们还收到很多剧本，结尾处有很多额外的页码，都是空白的，或者空白的，只有页码的底部或中间有一个（CONT'D）。你感觉到你内心的安迪-鲁尼热起来了吗？
2、“有没有注意到，如果你在 Final Draft 中输入'VADE IN'，它会自动将其向左对齐，而如果你输入'FADE OUT'，它会自动向右对齐？对我来说，如果剧本在开篇的右边有'淡入'字样，那就表明该剧本是业余爱好者的作品。
哎哟太小了。对于 99.999% 的剧本读者来说，遇到这种现象就会放弃吗？不会，但它说明了某些看似无害的表述选择是如何让阅读你剧本的人望而却步的。
3、“在对话中介绍一个角色，并且该角色的名字是大写的。”
在动作/描述文本中用大写字母介绍一个角色？完全合法。在对话中？没有！在提及角色时不断使用大写字母？没有！不不！（如果你数的话，一共是 27 个。）
4、"在读者最终知道主要人物的名字之前，用一个笼统的名字（男人、女人）叫上好几页"。- BH
偏向清晰。永远不要混淆剧本读者。让导演在电影上映时迷惑观众，让营销人员在广告牌上把亚当-桑德勒的脸和 Netflix 的标志放在一起迷惑人们，但你的蓝图--你的剧本--绝不能让人迷惑。
1、"引用其他电影。我认为之所以经常出现这种情况，是因为凯文-史密斯和塔伦蒂诺等电影制作人普及了这一趋势，其他作家也想取得他们那样的成功。我试着告诉他们，这种策略太分散注意力了，因为它往往会让读者在应该专注于手头故事的时候想到那些其他电影。- 亚利桑那州剧本读者
Reader AZ 在这一点上是正确的。我相信这句格言最早是在以西结书 25：17 中写下来的。
2、"过多的服装描述。如果衣服与核心故事没有特定的关联，我就不想看。如果主角是个穿皮夹克的家伙/女孩，我并不介意，但为什么我需要知道其他人都穿什么呢？- KD
3、“过度使用多个感叹号或问号，例如 !!!!! ?????? !?!?!?” — KD
4、“在描述中过度使用'我们'。在阅读剧本时，编剧不会坐在剧本阅读器旁边，因此“我们”不会一起经历任何事情。这里和那里出现的一个'我们'是可以容忍的，但大量的这些让我完全被排除在故事之外。
5、“使用动作/描述文本直接与剧本读者对话，希望能激发特定的情感反应。让故事来做吧。
又名直接称呼剧本读者，例如："亲爱的读者，我想拍一个类似于_《表情电影》_中的场景，布鲁斯-威利斯用喷火器点燃了自己的头发"。使用上下文。使用图像。使用书面文字。除非万不得已，否则不要依赖于对读者的个人说明。
6、“过多动作/描述性文字。把那些傻瓜打碎。
眼睛疲劳是真实的。你尝试每周阅读 10+ 个剧本，看看你是否喜欢在剧本的每一页上看到大块文本。呜呜呜，呜呜呜。
7、“包括太长而无法放在一行中的场景标题。”
例如，
国际洛杉矶儿童医院 - 日落大道 - 洛杉矶 - 洪水之后 - 世界末日之前 - 黄昏
... 其实应该是这样的：
内 国际儿童医院 - 日
8、“包括故事前十分钟的过多闪回。祝贺！你正在淡化观众对当下发生的事情的情感投入。
我喜欢说 "让背景故事见鬼去吧。给我正面故事"。
9、“过度使用括号。如果你必须在每行对话之前写下'悲伤地'、'愤怒地'等，那么你的对话就不起作用了。
只有在以下情况下才可使用括号：(A) 某句台词可以有多种解读方式，但演员必须以特定的方式解读，(B) 上下文没有明确说明特定的解读方式。
最后，还有一小部分 "超级错误"--这些小错误可能很难被编剧指出来，但累积起来却会让读者产生反感。
毫不奇怪，他们都有一个共同点：冒犯或边缘化人类的特定部分。
诚然，大多数编剧坐在打字机前的目的并不是为了得罪人，但对于许多生活在世界上种族或文化单一地区的人来说，构成人类的广泛而奇妙的民族、思想和文化多样性可能并不是他们非常流利的 "语言"。因此，这些编剧，无论是业余的还是专业的，都有可能被认为是性别歧视者、种族主义者，甚至只是过于优越或与社会脱节。
“我明白，你是个男人，你是个新作家，你的角色很平淡。但是天哪，当每个女性角色都被描述为“令人惊叹”、“美丽”或“华丽”时，这真是令人愤怒。就好像作者甚至没有试图隐藏物化。而且情况可能会变得非常糟糕。我为 Screenplay Readers 读过的一个剧本实际上是以女主角对男记者主角说的结尾：'嗯，你得到了你想要的一切。这个大胸部女孩和你的故事。‘我差点把我的笔记本电脑撞到墙上。
“包括可能被解释为性别歧视、种族主义或不敏感的角色描述。”
例如：
阿曼达（20 多岁）——正常、漂亮——坐在她的朋友莎莉（20 多岁）旁边——美丽而聪明，有一头红发，身材很好。他们旁边坐着 LATISHA（20 多岁）——黑人，会说黑人话。
“正常吗？”什么是“正常”？在这里，它暗示非黑色在某种程度上是“正常的”。更不用说，如果你把 Latisha 描述为 “黑人”，为什么其他女孩不被描述为 “白人”呢？那么“ebonics”这个词呢？真？
3、"我最讨厌的就是把女性角色描述成'如果她摘掉眼镜/披散头发，就会变得美丽/惊艳/火辣'。显然，这才是最重要的。- 剧本审读者 DL2
4、"女性角色经常被写成--甚至是由女性写成--好像她们的全部功能都与外貌有关，而且往往比针对男性的年龄歧视更严重。这并非恶意或有意为之，而往往是一种非常巧妙的暗示，表明故事中的女性角色将是单一维度的。我唯一更讨厌的是，有人误入歧途，试图用类似 "爱丽丝，22 岁，漂亮但不成熟 "这样的句子来解决这个问题：'爱丽丝，22 岁，漂亮但聪明'或'爱丽丝，42 岁，但依然迷人'。"--读剧本者 JB
5、"那些被描绘成年老体弱、生活不能自理的角色...但他们的年龄只有 50/60/70 岁。有很多'老人'生活得非常能干和活跃。为什么 50 岁以上的人总是被描绘成衰老的人？"--剧本读者 MG2
6、"'英国式'人物的装腔作势......例如，'nuff said！没错！其他国籍的人也一样，成为象征性的喜剧角色"。- MG2
7、"作为一名在非洲出生和长大的作家和分析家，我经常发现美国和英国作家描写非洲大陆的方式含糊不清、研究不力，有时还无意中带有种族主义色彩。这似乎常常是主角的外国自我的戏剧。对当地人的刻板印象或描述，在今天或作为一个集体，常常令人反感。没有人敢说'尖叫的犹太人'，但你经常会读到'尖叫的班图人'之类的话。一个有趣的世界很重要，但要确保你了解它。一个真实地方的幻想版本会让更了解它的读者非常反感。出于这个原因，我非常讨厌电影《马达加斯加》"。- JB
因此，除了需要一个具有出色概念、大量角色和精彩场景的剧本之外，请记住这一点：
你的剧本还需要避免惹怒剧本读者，要么是一些看似不重要的小事累积起来，要么是一些微妙的线索让我们相信你不是一个好人。
因为如果你这样做了，你肯定会错过那个绿灯。