24 / 02 / 16
剧本中与情节和人物相关的阐述是不可避免的。你的观众在踏上旅程时需要某些必要的信息。 同样，当你选择你的类型时，你需要了解一些讲故事的规则，一些关键情节元素，这些是你努力讲述的故事类型所特有的。还有另一种类型的严格规定，即情节惯例，基本上是将这两种要素结合在一起，以其他关键方式束缚作家的手脚。什么样的束缚？ 嗯，这还是取决于你所选择的体裁，你几乎肯定会面对极为熟悉--甚至是陈词滥调--的情节，而这些情节几乎是不可避免的。
例如，在以警察或联邦调查局（FBI）为主角的犯罪惊悚小说中，你的男女主角很可能需要询问一两个嫌疑人。没有相互竞争的嫌疑人，就没有谜团，不是吗？ 同样，在爱情小说和浪漫喜剧中，一对恋人必须相遇。在某些情况下，他们是熟悉的，主人公可能有一些遥远的，甚至是肮脏的历史。 例如，在迈克尔-克莱顿（Michael Crichton）1994 年的性角色反转作品《披露》（Disclosure）中，主人公梅雷迪思和汤姆在十年前有过一段情。汤姆记不清细节了，但梅雷迪思却乐在其中，想要再续前缘。但即使在这种情况下，这对情侣也必须重新相遇，必须激发出某种早期的、相互的吸引力，并将他们自己和观众带入故事之中。
在动作片、抢劫片和大多数史诗年代剧中，主角都必须接受招募。他（几乎总是 "他"）可能是某个军队或民兵组织的下属，因此被命令加入战斗。 主角可能是某个拥有强大基本技能、早已退休的人，因为某些悲剧或个人危机（如《夺宝奇兵》中的布莱恩-米尔斯）而被卷入旧的生活、旧的恩怨和竞争。 无论在什么情况下，最可能的补救办法、最显而易见的任务人选要么不感兴趣，要么无法胜任，甚至已经去世，这几乎是一个普遍的套路。 因此，每个人的第二选择（比如《虎胆龙威》中喝醉酒的约翰-麦克莱恩）就要站出来，挺身而出，拯救世界。
这就是我们非常熟悉的三个场景：好警察/坏警察的审讯场面、两对恋人总要相遇（或邂逅-可爱），以及沉默寡言的动作片英雄被拽回他以为已被抛在脑后的生活。 这些都是叙事上的陈词滥调，是特定类型的栗子。 那么，如何破解这些特殊的 "栗子 "呢？ 一个足智多谋、别出心裁的作家该如何将这些陈词滥调重新塑造成意想不到的新鲜事物？ 下面我们就来看看......
首先是审讯场景： 我选择的是 1992 年罗伯特-奥特曼（Robert Altman）的电影《玩家》（迈克尔-托尔金（Michael Tolkin）根据自己的小说编剧）。 在影片中，电影制片厂的制片主任格里芬-米尔（Griffin Mill）遇到了一个跟踪者。 制片厂的保安毫无头绪，于是米尔（蒂姆-罗宾斯饰演）展开了自己的调查。他将主要嫌疑人（一个名叫大卫-卡恩的未被制作的准编剧）逼到一家电影院后面，在长时间的对峙之后，他袭击并谋杀了他。
卡恩之死是一起典型的激情犯罪。 而米尔是个新手，他没有很好地掩盖自己的行踪。 很快，他发现自己成了电影史上最古怪的侦探小组之一（由伍皮-戈德堡和民谣歌手莱尔-洛维特饰演）的目标。德隆普雷警探（洛维特饰）在米尔上班的路上拦住了他，把他带到了警局，并把他交给了他的搭档艾弗里警探（戈德堡饰）。这里没有好警察和坏警察之分，更像是好警察（戈德堡）和怪警察（洛维特）之分。
米尔一直在幻想自己能得到某种程度的名人酌情处理权，而艾弗里必须让他打消这个念头。他们没有在一间简陋的拘留室里，通过双面镜观察嫌疑人的一举一动。 相反，艾弗里警探在中控室里对米尔进行拷问，而德龙普雷则患上了类似妥瑞症的病症。这个场景给人一种混乱的感觉，但肯定不是随意的。我相信迈克尔-托尔金刻意设计了一个愚蠢的、让人迷失方向的情节，因为他想强调米尔的迷失和恐惧。米尔和观众都不在状态。
精心策划一场崭新的邂逅也是一项挑战。 理想的情况是，编剧不仅仅是移动棋子，让这对核心恋人进入同一个房间......在同一个俱乐部，在同一条船上，等等。 一场真正有效的恋人相会还应该完成其他几件重要的事情：
1.)应该让观众喜欢他们俩；也就是说，他们作为情侣的持续状态应该成为观众的 "根植兴趣"。 我们分别认识了他们，然后他们相遇，我们喜欢他们，希望他们继续在一起。 他们不会--当然，他们会面对各种障碍和情感包袱，这些都是分化他们的阴谋，但现在，在这个神奇的时刻，我们真的希望这一切都能成功。 还有...
2.)见面会还可以预示那些可怕的障碍可能是什么。当两位负责人相互热络时，我们会看到对比的音符--即使不是红旗，至少也是琥珀色的信号弹，预示着可能会出现一些问题，一些缺点或缺陷可能会破坏所有的激情和魅力。
让我们来看一个同时满足这两个标准的场景：2016 年的《La La Land》（由达米恩-查泽雷编剧并执导）中的相见恨晚实际上是两位主角塞巴斯蒂安和米娅的第三次重逢。 他们在开场（高速公路天桥上的精彩表演）相遇，在路怒症的小插曲中互竖中指，但没有对话。当米娅循着塞巴斯蒂安的钢琴声从街上走进一家夜总会时，他们又一次像船一样擦肩而过。同样，没有对话，但米娅被塞巴斯蒂安忽视时却擦出了耐人寻味的火花。 (这个小插曲在影片后半部分被重新演绎，以紧紧拥抱和长时间亲吻结束）。
最后，米娅和塞巴斯蒂安在一个泳池派对上再次可爱地相遇。 在那里，她又遇到了塞巴斯蒂安，现在他只能和一个 Z 级翻唱乐队一起玩软摇滚。 米娅为了报复被 "嫌弃"，要求唱 "I Ran"，然后像个杜兰-杜兰（Duran-Duran）的追星族一样狂欢。 塞巴斯蒂安很生气，但当他面对米娅时，我们既看到了吸引的火花，也看到了前面提到的情感包袱的预兆。 塞巴斯蒂安为自己的艺术辩护，声称自己其实是个 "严肃的音乐家"。 米娅觉得这种说法很可笑，她说"我能借穿一下吗？ 我需要它去试镜。 我要演一个严肃的消防员"。
动作片中的英雄--又称反英雄--往往会因为一个悲惨的触发事件而走上复仇之路。在《虎胆追凶》和《惩罚者》中，暴徒杀死了英雄的家人，从而引发了混乱。在《谍影重重》中，杰森-伯斯因一名杀手杀死了他的女友而爆发。在《约翰-威克》（John Wick）中，退休的杀手因为一些虐待狂杀死了他的狗而重新开始行动。《侏罗纪公园》中的古生物学家格兰特博士和艾莉被一位神秘人物（约翰-哈蒙德）拉拢，并提供赞助。 《终结者》中的莎拉-康纳（Sarah Connor）是一个没有任何军事技能的打工女招待，她被激活的原因是 T-2000 从未来传送回来的唯一使命--杀死她，从而破坏天网大决战之后的叛乱。
《虎胆龙威》（《虎胆龙威》在《Time Out》杂志评选的 "史上最伟大的 100 部动作片 "中名列第一）是一个生存故事，主人公约翰-麦克莱恩（John McClane）面临着严峻的考验。 约翰的妻子霍莉被汉斯-格鲁伯的抢劫团伙扣为人质。 他之所以被招募，是因为他有枪、方便接近犯罪现场，而且有足够的随机应变能力，可以在逐个击破格鲁伯的欧洲垃圾特工时保住性命。 和他的许多好兄弟一样，约翰是个沉默寡言的救世主；但他的保留意见在一瞬间就消失了，随之而来的是对任何有巴伐利亚口音的人的极富创意的报复。
乔治-米勒（George Miller）的经典作品《疯狂的麦克斯》（Mad Max）系列塑造了一个经典的反派动作英雄麦克斯。 在四部续集中，麦克斯并没有掌握任何新的社交技巧，也没有对人类的生存环境有任何有益的洞察。然而，米勒却找到了新颖奇特的方式来激活麦克斯，让他走出汽车，进入乌托邦式的社会--就是这样的社会。
在最新的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（Mad Max, Fury Road）中，对麦克斯的重新激活/招募从未像现在这样别出心裁。 米勒（与联合编剧布兰登-麦卡锡和尼克-拉索瑞斯）再次以麦克斯在他心爱的荒原上开始了又一次 "无处可去 "的超级旅程。 在《狂暴之路》中，麦克斯被人劫持并抓获，被一个名叫 "战争男孩"（War Boys）的粉笔色暴徒部落押送到城堡（Citadel）。 城堡是一个封建的民族国家，是一个被掏空的山丘，是患有呼吸道疾病的怪异军阀不死乔的巢穴。 战争男孩抢走麦克斯的真正动机很快就暴露了：他将成为一个名叫努克斯的战争男孩的活血库（血袋），而努克斯因为镰状细胞相关的疾病奄奄一息。
然而，就在马克斯输血的时候，危机出现了：不死乔的一群妻妾逃跑了，她们被一个名叫 "复仇女神"（Imperator Furiosa）的独臂发电机用油罐车运走了。 努克斯没有输血就无法生存，所以如果他想加入追捕行动（老实说，谁不想呢），就必须带上他的血袋。 于是，努克斯把可怜又无助的麦克斯拴在他的车前，然后他们就出发了......麦克斯就是这样被激活的，他是如何与古莉奥莎的追求结合在一起，并最终实现了她的救赎。
这里的关键词是原创性。这些编剧中的每一位都与一种流行的类型相结合。他们中的每一个人都面对着陈旧的套路和熟悉的情节惯例。然而，他们每个人都捕捉到了真正新鲜甚至独特的东西，同时还能满足观众的期望。