24 / 05 / 20
你知道电影中所有反派和对手类型的区别吗？
"每部电影的好坏取决于它的反派。由于英雄和噱头往往在每部影片中重复出现，因此只有伟大的反派才能将一次好尝试转化为一次胜利"。- 罗杰-伊伯特
反派 纵观电影史，观众看到了许多来来去去的反派角色。他们嘘他们，恨他们，爱恨交加，有时甚至为他们鸣不平。在我们深入探讨反派之所以为反派、反派的驱动力以及哪种类型的反派最适合任何特定类型或故事之前，我们必须首先定义反派一词，并将其与另一个经典电影术语区分开来。
大多数作家会说，它们是一回事。但有时，事实却并非如此。
反派被定义为意图伤害他人的 "邪恶 "角色。
对手是指与主人公（英雄）对立的角色。
反派并不总是对手--经常，但不总是--而对手也不总是反派。例如《亡命天涯》中的塞缪尔-杰拉德（汤米-李-琼斯饰）。根据定义，他显然是对手--他反对理查德-金波（哈里森-福特饰）逃跑--但他不是反派，因为他没有邪恶的意图。
因此，灰色地带是肯定存在的。在电影和文学叙事领域，反派和对手（甚至在某种程度上是主角）并非生活在非黑即白的世界里--这是大多数作家可以借鉴的一课。最好的故事往往模糊了反角、反派和主角之间的界限。
反派为什么是反派呢？从上面的定义和分类中，我们知道反派通常都有反对主角的邪恶意图。我说 "通常 "是因为情况并非总是如此。我们如何定义邪恶？电影是主观的，所以我们可以在这一点上争论一整天。不过，在审视你的角色和故事时，你需要根据 "反派 "所处的类型，把这个词放在特定的语境中。
看看《春天不是读书天》（Ferris Bueller's Day Off）这样的喜剧电影。鲁尼校长显然并不邪恶。然而，如果你从影片的背景--即从费利、斯隆和卡梅隆等青少年的角度--来看，鲁尼是 "邪恶 "的，他代表着权威，反对他们尽情享受生活和学校乐趣的意愿。我们都知道大多数青少年对权威的看法，尤其是像鲁尼这样的校长，所以在他们的眼中，鲁尼是邪恶的--尤其是喜剧片可以用更讽刺或漫画的方式来表现人物，这就增强了反派和对立面的主要元素。就《亡命天涯》中的杰拉德而言，金波知道杰拉德只是在做他的工作。这两个人之间的这一瞬间巩固了这一概念。
因此，"邪恶 "一词必须在特定的背景下，即通过主人公的眼睛来看待。事实上，电影史上最伟大的反派之一就是 "人"。在迪斯尼的《小鹿斑比》中，"人 "就是邪恶的化身。现在，我们都知道 "人"（至少在一般情况下）并不邪恶，然而，在小鹿斑比眼中，"人 "无缘无故地杀死了斑比心爱的人。因此，这一切都取决于背景。
面对所有这些灰色地带，作家如何区分反派的类型以及他们的所作所为？作家又该如何判断某一特定类型的反派是否适合其类型或故事的背景？
在这里，我们盘点了一些有史以来最伟大的反派角色，其中很多都出现在 AFI 著名的 "百大英雄与反派 "榜单中，也有很多没有上榜，或者上榜之后才上榜，但却一直屹立在电影最佳反派的殿堂中。
虽然给反派贴标签是一项艰巨的任务，但要知道，这些都是电影、电视和文学作品中的一般反派类型--这些模型可以融合成任何特定故事所需要的混合反派。
例如
汉尼拔-莱克特博士 - 《沉默的羔羊》
文森特和朱尔斯--《低俗小说》
帕特里克-贝特曼--《美国精神病人》
英雄类反派非常直截了当。虽然他们的意图可能是邪恶的，但这类角色出现在故事中，展示 "反派 "具有吸引观众或令观众同情的特点。英雄类反派往往是故事的主角，但并不总是--以汉尼拔-莱克特为例。甚至可以说，他们被写成了主角，尤其是《低俗小说》中的文森特和朱尔斯。他们是邪恶的。他们做了一些邪恶的事情。你可以把这些角色归入下面的其他类别（即罪犯），但因为我们对他们有了更多的了解，知道他们有吸引人和值得同情的特点，而且因为我们通过他们的视角看到了故事的大部分内容，所以他们现在成了英雄类反派。
例如
鲁尼校长 - 《春天不是读书天》（Ferris Bueller's Day Off）
比尔-兰伯格 - 《上班一条虫》
哈特曼中士 - 《全金属外壳》
权威人物往往是 "邪恶 "如何在语境中被定义的一个例子。上述三个角色就是最好的例子。权威人物代表着对角色自由意志的反对。这类角色在各种类型的作品中都很出色，但通常在喜剧和戏剧中更为常见。观众总是认同与权威对立的角色。在上述影片中，我们不难看出，主人公将这些角色视为 "邪恶"，尽管到头来，在大多数情况下，他们只是在履行自己的职责。这并不是说他们做得对或做得好，而是他们的初衷是办好学校、管理好办公室、造就随时准备打仗的士兵等等。
例如
异形 - 《异形》
鲨鱼--《大白鲨》
鲸鱼 - 《白鲸》
熊 - 《势不两立》
“野兽”也可以被定义为 "大自然母亲"（见下文）。然而，我们之所以将两者区分开来，是因为两者之间的斗争往往截然不同。野兽是有意图的，无论是出于本能，还是出于进食的需要。大自然母亲只是无时不在，没有意图，人类和动物都必须在其中生存。野兽是被释放出来的、偶然发现的，或者是带着杀戮意图潜行的。这种类型的角色在恐怖和惊悚片中大行其道。它也可以融入其他反派类型，《异形》中的异形就是如此。在《异形》中，异形是一种野兽，而不仅仅是外星生物。
例如
波特先生--《生活多美好》
约翰尼-劳伦斯 - 《龙威小子》
毕夫-坦南 - 《回到未来》
The Socs — 《The Outsiders》
Skut Farkus - 《圣诞故事》
王牌梅里尔 - 《伴我同行》
瑞秋护士 - 《飞越疯人院》
弗莱彻 - 《爆裂鼓手》
霸凌者直截了当地与主人公对立，除了从心理学角度解释欺凌者的所作所为之外，往往几乎没有任何理由，无论是因为他们在社会中的地位（The Socs）、缺乏良好的伦理道德（Ace Merrill），还是纯粹的卑鄙无耻（Biff Tannen）。从这些影片对 "霸凌者 "的描述来看，"霸凌者 "是所有观众都能认同的角色。因此，这个角色最适合在剧情片和喜剧片中出现，正如上述例子所示。动作片、惊悚片、悬疑片和其他次类型片（如犯罪惊悚片）对反派的要求更高一些。而霸凌者则不需要这么多。他们卑鄙就是卑鄙，几乎不需要解释。
例如
迈克尔-柯里昂--《教父》三部曲
Regan MacNeil - 《驱魔人》
诺亚-克罗斯 - 《唐人街》
布莱格船长--《叛舰喋血记》
约翰-伊瑟林夫人 - 《满洲候选人》
戈登-盖柯 - 《华尔街》
弗兰克-布斯 - 《蓝丝绒》
阿朗佐-哈里斯 - 《训练日》
小比尔-达格特 - 《不可饶恕》（Unforgiven）
杰克-托伦斯--《闪灵》
堕落者往往是那些曾经善良但已经堕落的人。迈克尔-柯里昂就是一个完美的例子。如果他们还没有堕落，那么他们只是那些身居要职、本应是好人却不是好人的角色。腐败的警察、腐败的商人、腐败的政客等等。我们还将超自然的干预纳入到瑞根-麦克尼尔（Regan MacNeil）和杰克-托伦斯（Jack Torrance）等人身上。他们的灵魂已经堕落。这是一个非常广泛的类别，几乎适用于所有类型的故事，即剧情片、惊悚片、犯罪惊悚片、恐怖片、动作片等。喜剧并不是《堕落的恶棍》的代表，但在任何情况下都可以有他们的一席之地。
例如
克莱德-巴罗和邦妮-帕克 - 《邦妮和克莱德》
汤姆-鲍尔斯 - 《国家公敌》
托尼-卡蒙特--《疤面煞星》
弗兰克-卢卡斯--《美国黑帮》
詹姆斯-康威、亨利-希尔和汤米-德维托--《好家伙》
罪犯就是罪犯。他们往往广泛地代表着那些为了金钱和权力而不择手段的恶棍。为了得到这些，他们往往不择手段。显然，罪犯在犯罪惊悚片或犯罪剧情片中最为常见。不过，他们在动作片和剧情片中也有很好的表现。被归类为 "罪犯 "的角色通常也可被视为 "反派"，如《好家伙》中的 "聪明人"，尤其是亨利-希尔（Henry Hill）。
例如
诺曼-贝茨--《惊魂记》
安妮-威尔克斯 - 《悲惨世界》
纠结者可以是一种非常宽泛的反派类型。小丑（见下文）很容易被一些人归入这一类。然而，我们并没有真正了解他为什么会变成这样，因此他的分类如下。我们将 "精神错乱者 "定义为有明显心理问题的人。诺曼-贝茨（Norman Bates）和安妮-威尔克斯（Annie Wilkes）也许就是最好的例子，他们都出现在恐怖片中。反派属于 "忐忑不安型 "的关键因素是他们表现出明显的内心人格挣扎。在诺曼和安妮身上，我们看到了他们温柔和令人同情的一面。我们看到了让我们同情他们的品质。然而，与反英雄类型不同的是，我们无论如何都不会为他们鸣不平。这种反派类型在恐怖和悬疑惊悚类型中得到了最好的体现，因为他们的不安意味着他们会与主人公发生冲突，而且往往是激烈的、不可预知的冲突。
例如
尼尔-麦考利 - 《盗火线》
佐德将军--《超人 2》和《钢铁之躯》
与其他类型相比，对等者在大多数类型中的代表性较低。对等者拥有与主角相同的技能、知识和/或智慧，但两者之间的道德观却大相径庭。我们知道，佐德拥有和超人一样的超能力。他们在这方面是平等的。然而，他们在伦理道德方面却有所不同。至于 "盗火线"？那么，请看这个标志性的场景，它展示了反派和主角是如何平等的。事实上，这又是一个灰色地带的完美例子，因为麦考利显然也是一个反派。无论如何，让我们把他作为 "对等者 "来看待。
对等者通常出现在超级英雄、动作片和惊悚片类型中，因为观看两个特点相似但伦理道德不同的角色正面交锋很有吸引力，这在大多数时候会带来动作和惊险。
例如
亚历克斯-福雷斯特 - 《致命诱惑》
夏娃-哈灵顿 - 《彗星美人》
苏珊娜-斯通 - 《不惜一切》
凯瑟琳-特拉梅尔 - 《本能》
伊莎-法斯特 -《碟中谍：神秘国度》
致命女人是最经典的反派类型之一。她是一个极具吸引力和诱惑力的女人，最终会给与她交往的男人带来灾难。由于这种反派类型会与主角发生冲突，因此最适合惊悚片类型，即犯罪惊悚片、间谍惊悚片和黑色电影等子类型。喜剧片中也经常使用这种反派类型，不用说，几乎每部詹姆斯-邦德电影中都有这种反派。这种反派的有趣之处在于，"致命女人 "可以在冲突的两边都发挥作用，甚至可以在最后成为主角......或者不成为主角。请看《本能》的结尾。
例如
波巴-费特 - 《帝国反击战》和《绝地归来》
史密斯特工 - 《黑客帝国》
约书亚先生 - 《致命武器》
Clarence Boddiker - 《机械战警》
刽子手是为主谋（见下文）或影片中的主要坏蛋工作的人。他们往往是最熟练、最致命、最无情的反派。他们的存在只是为了听从上司的命令，这通常意味着他们与主人公不断发生冲突--他们干的都是主谋不能或不愿干的脏活累活。他们在动作片和间谍惊悚片中尤为盛行。
例如
HAL 9000 - 《2001: 太空漫游》
终结者 - 《终结者》
奥创 - 《复仇者联盟奥创纪元》
罗伊-巴蒂 - 《银翼杀手》
机器是最可怕的反派之一，因为他们没有生命。它们没有情感。他们感觉不到疼痛或恐惧。他们冷酷无情，工于心计。显然，"机器 "在科幻小说中的表现最为突出。凯尔-里斯（Kyle Reese）在下面的片段中通过他的经典描述解释了创作这样一个反派角色的吸引力。
例如
汉斯-格鲁伯 - 《虎胆龙威》
Auric Goldfinger - 《金手指》
莱克斯-卢瑟 - 《超人》
邪恶博士 - 《奥斯汀-鲍尔斯》三部曲
幕后黑手是间谍惊悚片的最爱，几乎在每一部詹姆斯-邦德的电影中都会出现，尽管我们也经常在动作片中看到他们的身影。这是一个聪明绝顶、冷酷无情的角色，负责监督与主人公相反的整个邪恶计划。然而，很多时候，他们并不是直接与主角对立的角色--至少在物理意义上是如此。这就是 "刽子手 "的作用。一切都可能导致某种程度上的最终对抗，但在大多数情况下，主谋只是主谋，而刽子手则是刽子手。
龙卷风- 《龙卷风》
风暴 - 《完美风暴》
海啸--《海啸奇迹》
病毒 - 《极度恐慌》
海洋--《海神号》
冰山/海洋 - 《泰坦尼克号》
还有比大自然母亲本身更大的威胁吗？她是无情的。她无所不能。她总是势不可挡。主角无法阻止龙卷风、风暴、海啸、海洋或任何元素。当然，他们可以阻止病毒，但大多数情况下病毒都会占上风，要么杀死大多数人，要么把所有人都变成僵尸。但元素是无法阻止的。主角们只能苟延残喘，直到大自然决定超越他们。这种反派类型可以在《海啸奇迹》等剧中找到，但最常见的是在自己的子类型--灾难片中展示。
达斯-维德 - 《星球大战》
皇帝 - 《绝地归来》
西方女巫 - 《绿野仙踪》
王后 - 《白雪公主和七个小矮人》
亚历克斯-德拉奇 - 《发条橙》
人 - 《小鹿斑比》
马克斯-卡迪 - 《恐惧角》
德古拉伯爵 - 《德古拉》
克鲁拉-德-维尔 - 《101斑点狗》
小丑 - 《黑暗骑士》
莫拉-拉姆 - 《夺宝奇兵2》
索伦 - 《指环王》
邪恶的化身就是--纯粹的邪恶。角色几乎没有任何背景故事。他们的动机无非是做坏事，这显然与主角的旅程背道而驰。虽然达斯-维达被赋予了背景故事，但在《星球大战：新希望》中，乔治-卢卡斯却坚持好人和坏人之间没有灰色地带。
上述例子，至少在上述电影中，都是彻头彻尾的恶人。你可以说《发条橙》中的亚历克斯是在 "忐忑者 "和 "邪恶的化身 "之间徘徊，但我们将他归入这一类，是因为他的所作所为是如此赤裸裸的邪恶，以至于掩盖了这个角色最终拥有真正善良一面的希望。这类反派可以出现在所有类型的作品中，但在奇幻作品中尤为盛行。索伦就是邪恶人格化的终极典范。
弗雷迪-克鲁格--《猛鬼街》
杰森-福里斯（Jason Voorhees）--《13 号星期五》
幽灵/魔鬼--《鬼影实录》、《阿米蒂维尔恐怖事件》、《超自然现象》等。
火星人 - 《世界大战》
外星人 - 《独立日》
我们将这两种反派类型结合在一起，是因为它们往往非常相似，无论是闹鬼还是外星人绑架，在恐怖、科幻和悬疑惊悚小说中都属于无脸敌人的类型。我们把它扩大一点，把火星人和外星人也包括进来，因为它们也是非人类的无脸实体，所以这种反派类型在科幻小说中同样适用。
虽然弗莱迪-克鲁格和杰森-沃希斯可以很容易地成为 "邪恶的化身"，但在这里，他们都是超自然生物，无论是肉体上还是超自然能力上，都会纠缠着他们的猎物。
这 15 个反派角色的分类并不意味着对编剧可以写什么反派角色、可以或不可以将他们放在什么故事或类型中进行编剧的规则或规定。请将它们视为指南针，引领您的创作进程，使其最终成为剧本的真正优势。
除此之外，再看看这份名单中还缺少哪些名字。你会把你想到的那些缺失的反派归入哪一类，为什么？请在下方评论中告诉我们。
在这份名单上的反派人物中，你能将哪些人混搭成其他反派类型？
问题的关键在于，这 15 种反派类型可以让我们探索我们为剧本所塑造的反派是如何和为什么出现的--至少从广义上讲是如此。正如罗杰-伊伯特（Roger Ebert）在上面的引文中所说的那样，大多数电影中的英雄和噱头都太熟悉了。反派才能改变剧本。反派人物可以让原本常规的概念或前提显得新鲜而新颖。